从以往笑果的一家独大，今时今日的中文线上脱口秀被“分家”。或许是有了前车之鉴，重见天日的脱口秀演员们兵分两路，鸡蛋不能放在同个篮子的道理还是希望各行各业共勉。

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不过可喜可贺的是，线上哑声的两年里，脱口秀演员在线下各地蓄力发芽生枝，并同时涌现。尤其是女性选手比以往多得多。这首先是数量上的胜利。

“上桌” 这个关键词不再局限在段子中，而是成为现实。脱口秀节目办到第六年，杨笠终于当上领导了。无论总编剧头衔下的话语权有几分，这都是权利结构上的胜利。女性视角的脱口秀正在夺回应有的份额，实话实说，早该如此了。

女本位脱口秀所带来的致爽时刻，伴随着后知后觉的阵痛。以往男演员们擅长通过立Loser人设，解构小人物的日常困境，以此影射社会资源的分配不合理。但这套逻辑大多是将女性排除在外的。

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女性独有的困境，在很长时间里，被视作“禁忌”和“羞耻”。比方说月经。

菜菜在段子里单刀直入地讲起了自己有次半夜来月经的经历，注意是“月经”，而非“姨妈”或者“那个”。短短八分钟内浓缩了月经羞耻、性别偏见、对女性生理的认知缺失。

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像是包在黑塑料袋中的卫生巾、为了更好地藏进裤兜而越做越小的尺寸、以及其作为必需品，越来越高的价格......从青春期开始闭口不提的正常生理现象以笑话的方式被解放。菜菜的这套段子堪称王炸，不仅赚够了“经费”，生猛地将所谓难以启齿的话题发射到微博热搜。不只在女人间传播，而是平等地让所有性别正视“月经”的概念。

正如鲁豫在点评时所表达的观点，月经是女性的隐私，但我依然要求你直面这个概念，这个词。

山河和漆漆则分别在两个节目上，以不同视角的身材和“饭羞耻”话题进行隔空Callback。一边是因饭量大而被造谣“不体面”；另一边以同样的理由被冠以不存在的身材焦虑。仿佛作为“胖女孩”，减肥才是人生的头等大事，甚至优先于结婚。

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还有一段精彩的“遗珠”来自千千，她指出如今女生们的容貌身材焦虑大多是被制造出来的。互联网像解剖肉类部位一样，擅长给女生身上的每一块肉起名字。

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“拜拜肉”、“假胯宽”......肉质的分类服务于口感，身体部位的命名服务于美感。从整体评价细化到局部凝视，凭空捏造出更完善的审美标准，以此教化女人们“自愿服美役”，然后美其名曰“成为更好的自己”。

女演员们在舞台上大谈婚恋话题，然而鲁豫在节目的开场里提到一个现象：幽默的女性，通常不被认为是有魅力的。

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有人评论她们段子中的讽刺玩笑太具攻击性，给人以压迫感。张慧就因“强势女人”的段子，令窦文涛感受到了压力。

单口喜剧的核心逻辑就在于冒犯。要么是喜剧演员以自身出发，要么是站在大众的位置，以下犯上，以卵击石。脱口秀演员以工作和资本社会开涮是常有的事，而当女演员们对父权制社会中的结构不公开火时，台下和场外就会有一些破防发生。

但坦白而言，破防才不是目的，仅可能是误伤。女演员们把困境包裹在玩笑中，表面是冒犯，实则在控诉。舞台上再严肃的表达都带有一层幽默的缓冲，而真正带有穿透力的批判内容，是绝对让人笑不出来的。

进化心理学家杰佛瑞·米勒曾指出幽默下的性别差异。幽默感在进化中可能成为一种性选择的标准，男性身上的幽默意味着吸引力，因为那是认知能力强的标志。

“而如果一个女人展现出类似的幽默，暴露出侵略性与竞争性，反而令人反感。很多男人会感到这是一种威胁，下意识地将这个‘风趣’的女人视为竞争对手，又害怕自己成为她的取笑对象。” 女性幽默的冒犯，会令男性恐惧。Why so serious？

Ali Wong也在专场中聊到过，婚恋市场里，女性的幽默感与魅力是此消彼长的。喜剧行业男女演员的受欢迎程度不对称。

“喜剧是男人最好的医美” 这句调侃放在欧美依然适用。男喜剧演员的标签在约会软件堪比金字招牌，而在女演员身上，好笑不占优势，反而有时会构成阻碍。

然而在当代女性主义崛起的语境中，幽默恰是一种温和的武器，它印证着更高级的魅力。借用颜怡颜悦的段子，不光“难搞”、“刻薄”是这代女孩最好的品质，幽默也是。女性的各种魅力，都需要更多的施展空间。

还有一则好消息：由一群脱口秀女演员们自发组织的全女阵容专场《三好姐妹》，正在全国范围内巡演。不只女性在识别同阵营的脱口秀演员，她们也在找寻属于自己的观众。

另有一档女脱口秀演员们的群体播客《小fool人》，其中收录了小鹿、颜怡颜悦、步惊云、晓卉、三弟等一众女演员们的生活和台前幕后的故事。一语双关的命名来自鸟鸟。

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最后分享一个场外彩蛋。今年颜怡颜悦在线下举办了专场巡演《新型关系》，给上海站观众的伴手礼中，就有一包卫生巾。

图源：豆瓣、Netflix、腾讯视频、爱奇艺、微博