荔枝季里聊聊

中短篇的“二创”

就在“妃子笑”上市各大超市、农贸市场近一个月时，电视剧《长安的荔枝》迎来点映收官，易烊千玺饰演的李必出场，让人梦回《长安十二时辰》。

这是马伯庸和曹盾、雷佳音的二搭，而网友对一部剧的超高期待，往往源于对故事的喜爱和卡司的信任。

《长安的荔枝》原著聚焦小吏李善德如何将新鲜荔枝从岭南送往长安，完成一个“不可能完成的任务”。通过大唐“打工人”的绝境求生，串联起盛唐危机暗涌中的众生百态，讽刺职场陋习与权力腐败。

不过，7万字的小说，改编成35集电视剧，如何解决扩写问题？中短篇小说改长剧，要解决的核心是什么？

今天，我们就讨论一下这个开播前就有书粉关注的问题。

有相关从业者在采访中表示，目前市面上主流现代剧差不多是20~24集，古装或者年代剧则是30~40集，这些集数都是经过市场验证的长度，很多IP改编剧会直接套在这个模式里操作。

通常来说，电视剧改编更偏爱长篇小说，特别是平台成为主导方后，一是内容体量上有更大的挖掘空间，二是20集以上更容易发行。播出周期短的话，对平台会员拉新、广告招商都有很大影响。

随着网文IP改编的兴起，中短篇小说的创作更是一度陷入低迷，文学评论家阎晶明认为，这是受到了影视改编的影响：就市场而言，长篇小说改成长剧的机会更多。

不过，随着长剧赛道越来越挤，各大平台在争抢大IP之余，还瞄准了不少小众IP，这其中有不少小体量作品，比如，李娟的《我的阿勒泰》、松本清张的《交错的场景》、沈星星的《边水往事》等，走的都是精品短剧创作路线。

又要卷质量，又要保商业，有段时间，三大平台都推出各种剧场，靠剧场品牌来完成招商。这其中，悬疑剧场就出了不少中短篇小说改编的好剧，比如，双雪涛的中篇《平原上的摩西》改成6集悬疑剧，登陆的就是爱奇艺的迷雾剧场。

随着豆瓣阅读、知乎“盐选故事”等以中短篇为特色的网络文学平台入场，短篇故事成为创作趋势，这些小说以轻体量、反套路、强情绪为看点，既有《执笔》《贵妃起居注》等小说被改编成微短剧，也有《九义人》等中短篇被扩充成了长剧。

一般来说，一部中短篇小说，要改成长剧集（通常24集以上为长剧，16~24集为中剧，16集之内为短剧），必然要进行大刀阔斧的改扩写。

此前不少剧集的做法是，丰富人物，叠加剧情，但为了追求话题，往往朝着“狗血冲突”方向走，又忽略铺垫和细节刻画，与高收视相对应的，往往是两极化的口碑。

这两年，比较成功的中短篇改编，可以看看浙江作家畀愚的《叛逆者》，原著4万余字，改编成43集，30万人打出7.7的高分。

导演周游在采访时提到，小说的时间、空间跨度很大，故事张力强，值得挖掘的东西很多。团队在保留原著的架构上，对故事结构、人物关系等事无巨细地做了多次梳理和调整，这种“二创”，重点完善了男主的成长线，对主要配角的凸显和非必要人物的淡化都恰到好处，而且尊重了观众智商。

“好的影视改编并不是非要刻板地、按照原作来讲故事，而应该提取原作的精华，大胆地想象，超常地发挥。”莫言说。

近年来，马伯庸的小说一直颇受影视公司青睐，但改编并不是易事。其小说学术性较强，往往是创意大于故事，而电视剧的核心是剧情和人物关系。即便是好口碑的《长安十二时辰》，将“一天”的故事拍成48集，当时播到中段时，也曾陷入争议。

马伯庸较好的一次改编，是本人担任编剧的《显微镜下的大明》，小说23万字，包括了6个案子，他选了其中的“丝绢案”扩写成14集的剧，除了填补细节、丰富人物外，还强化了内容深度，因此口碑极佳。

再看《长安的荔枝》，根据马伯庸和导演曹盾的采访，改成35集的长剧是为了弥补马伯庸在创作时的遗憾，丰富原著中的故事和人物，展现更有层次的世界。

刚开播，从服化道到运镜，再到开篇小传等，诸多设计堪称精美。而作为35集的电视剧，“荔枝”扩容首先增加了一位几乎“平行”的男主——小舅子郑平安：被家族驱逐沦为“陪酒侍郎”，阴差阳错被左相势力安排入岭南，寻找右相勾结地方的证据，行至一半又加上了“为父报仇”的背景。

“权谋线”在书中随着送荔枝的进程层层揭开，而电视剧前期就开启了更多朝堂斗争，放进了官商间的错综关系，以及胡商间的各种争斗。

虽然放大朝堂线后，冲弱了“送荔枝”这一主线，但剧播至今，最高光的无疑是众人接力、绕城跑马的试验，这是基于原著的扩写。

后期，荔枝园被砍伐、李善德归隐岭南、郑平安为救李善德离世等情节，都会给观众带来情感上的震撼：小人物被卷入权力场后的身不由己，被压迫者又对他人带来压迫的循环。

7月，电影版《长安的荔枝》也将上映，很多观众开始期待两个小时的送荔枝故事，从长度而言，这可能更适合品咂。

就像很多人偏爱个大水分足的妃子笑，但也有人独嗜个小甜度高又带一股桂香的桂味荔枝。