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就在前几天，官方报道去年国内结婚人数为683.3万对，创下37年来新低，对比九年前结婚人数大降49.3%......年轻人“不结婚”、“不生娃”的现象又一次引发网络热讨。

年轻一代婚育意愿降低、单身规模逐渐庞大，已经成为当前社会越来越显著的趋势。但另一大现实却是，不论男女，到了一定年龄，十有八九都会被长辈一环又一环地催问“有没有男/女朋友”——“什么时候结婚”——“什么时候要小孩”......仿佛是生而为人必须遵守的规范程式。

当代年轻人苦于上一辈安排的相亲和催婚催育，时常在职场、理想、周围现实的多方撕扯中感到焦虑、疲惫、无所适从，也成了相当普遍的现象。

正巧，就在上周，一部特别贴合单身议题，精准描绘单身女性心路历程和现实遭遇，但不刻意散播焦虑的日本生活流影片《不愿恋爱的雀斑小姐》释出了资源，收获了一波网友好评。

影片由2021年奥斯卡最佳国际影片《驾驶我的车》的女主三浦透子主演，上半年在香港国际电影节展映后观众口碑出色，并将在上影节亮相，目前豆瓣评分7.5。

片中女主的状态如片名所示，即“不愿恋爱”。这也是广大影视文艺作品把异性恋、同性恋、姐弟恋、先婚后爱、阿宅虚拟恋爱、多人开放关系、婚外恋等形形色色的恋爱状态拍了一圈后，新涉足的一种情感模式——没有恋爱冲动，也不受性吸引，对性行为缺乏兴趣。

用女主佳纯（三浦透子 饰）的话来说，就是“不想结婚，不想恋爱，无法喜欢上别人，对性也没有欲望”。

比起“浪漫爱情”、“温馨家庭生活”，她更喜欢和聊得来的朋友喝酒吃饭，或是自己看海、练琴，不会为“寂寞”、“没人爱”而自卑、烦恼，反而能享受这种无依恋、无牵挂的自由状态。

但在把“谈恋爱-结婚-生小孩”当成理所当然，将恋爱经验与个人魅力挂钩，视爱情为至高浪漫体验的传统社会观念里，以女主为代表的“不恋爱”的单身女性，很容易被扣上“不解风情”、“故作姿态纯嘴硬”、“自我封闭太怪异”的大帽子，即便她们并没有做错任何事，也没有妨碍任何人。

这部影片想展示的，便是女主“无害但非主流”的生活方式与社会现实环境之间的紧张关系，以及她的化解方式，相信很多有着感同身受经历的观众，看了会很有共鸣。

影片以相当日常化的方式，刻画了一位过了30岁的单身女性，可能经受的家庭、社交、职场所带来的典型压力。

首先是被母亲频繁催婚，即便她已经表了态，但母亲依然不罢休，甚至还跟不少中国家长一样，拿着女儿的身份信息跟男方父母“代相亲”，无视女儿的想法。

女主的亲妹妹甚至怀疑姐姐是女同性恋，怎么都不肯相信这个世界上，真有一群人就是很难对他人心动。

与此同时，佳纯的朋友圈也在发生变化。

周边同事同学不是已经结婚生子、投身家庭，就是正在积极联谊、相亲，坚持不婚不育的同路人越来越少。

陪女同事参加联谊会，她也是“读不懂空气”的“低情商代表”。无法及时get到男性的示好信号，如实解释了自己“无法恋爱”后反被对方翻白眼。如此不暧昧、不丝滑、不投机的男女“调情”场面，也是搞笑又尴尬。

女主埋头干饭，女同事专注散发魅力

职场上，音乐类本科毕业的佳纯找了一个幼儿园教师的工作。因为觉得《灰姑娘》的童话故事太过男本位（贫苦的辛迪瑞拉因美貌被王子选中、得到拯救），就改写了“灰姑娘爱王子”的设定，增添了现代独立女性的思想（也是女主想法的投射）。

但到了最后却被视察幼儿园的中年男性官员批评思想过激，告诫她“你自己怎么生活是个人自由，但请别带歪小孩，还是要树立正确价值观……”女主的工作虽没有受影响，但也着实感受到了沮丧。

这样一个不太紧要的职场小风波，也相当见微知著。

单是有进步意识的女性，在教育的细微处，对陈旧的性别爱情观念进行一点带有积极意义的小改造，就可能激起很大的反弹，足以窥见日本社会文化的总体性保守。

这也是影片的特色。在日本相对克制、含蓄的环境下，角色们不“发疯”、不吵架，也能在朋友聚会、聊天、上班、家人闲聊这类日常细节中，恰如其分地还原女主这类人物所面临的尴尬和冲突，并在简洁的人物关系里，捕捉到情感的波澜和震荡。

比如，女主在母亲瞒着她组织的相亲饭局上，就遇见了一位同样无意结婚却被逼婚的同龄男子。佳纯以为这个小哥是同类人，试图展开一段没啥包袱的友谊。

但可惜，这一切都在对方动情，试图亲吻她之后变质。好友相伴的拉面赏味之旅，就这样变为了又一段翻车过往，似乎在提醒女主，异性之间想产生亲密的纯友谊，几乎是不可能的绝小概率事件。

这也温和调侃了男女交往时常出现的“错位”理解——女方的礼貌行为很可能被男人视作“接受追求的信号”，即便女主在两人认识之初，就明确说明了自己的情感取向。

尴尬告别了第一个女主自以为是同类的非同类后，佳纯又和自己的前同学世永真帆（前田敦子 饰）重逢。

这位女同学比佳纯“离经叛道”得多。出身官僚家庭，却主动去当AV女优，改写《灰姑娘》故事也是她给的灵感，聊起天来女性主义金句不断，很有先锋女权主义者的魅力，像是正当红的日本女作家铃木凉美的翻版。某种程度上，应该是佳纯潜意识里向往成为的对象。

事实上，佳纯也确实很欣赏真帆，对话之中，真帆便是为数不多能真正理解、尊重女主“不婚不恋也无性”的情感状态的人。

在真帆的影响下，佳纯决定从父母家中搬出来，过上全方位独立的生活。对人向来冷感的女主，甚至邀请真帆与自己同住，并积极为这个“小家”做打算，有种找到灵魂伴侣的意味。

但故事也没有如观众预期的那样，走上“姐妹携手、共度未来”的流行大团圆结局。而是在女主最可能终结孤独，找到陪伴的时候，发生了一个情理之中、意料之外的转折——

爱起来坦荡又深刻的真帆与前男友旧情复燃，决定闪婚，骤然退出了佳纯的合租计划，女主又回到了影片一开始孤身一人的状态。

从客观现实来看，女主结尾的生活状态对比开篇几乎没有改变，家人依然不理解，同龄人依然一个一个结婚生子，孤独还是她的常态，生活不可能发生那么多突然变好的奇迹。

但观众还是能在兜兜转转中，感受到女主心境的变化。

虽然经历了两次“乌龙”的同类友谊，但女主也算诉说了、体验了自己想干的事儿，度过了快乐的时光，并再次确认了自己喜欢的生活状态和方向。

这也是女主在结尾，重拾学生时代热爱却在成人后放弃的大提琴，为众人专注演奏一曲的心理支点——

能够真正坦然接受自己的“非主流”状态，明白不恋爱结婚、不生孩子并不可耻。即便外界的环境和看法确实会带来一定纷扰，但自己内心的坚定和坦荡，仍然是最有效的定海神针。

影片最值得肯定的主题表达，其实也和女主平淡坚定的结局状态类似。

整个故事不是标榜、美化“女主独身的生活方式和价值观多正确，多先锋”（女主的经历明确说明有代价），而是想表明，“这世上还存在着像女主这样的人，也可以有这样的活法。”

重点不在颠覆，而是向大众展示主流生活外的多种可能性，倡导一种简单平实的相互尊重。这既是影片选题的闪光点，也是一个现代社会，最能体现其“文明”的地方之一。

《不愿恋爱的雀斑小姐》所展示的“无爱”、“独身”现象，除了天性使然，一定程度上也受社会现实和思想变迁的影响。

毕竟，现代社会为女性提供了完全独立谋生的机会，组建家庭已经不再是应对生存的必须。

在高压的学习、工作环境下，年轻人为了谋生普遍身心疲惫，传统的异性交际方式逐渐变成双方的“无动于衷”，婚育背后的高成本更是让人望而生畏。新一代的“倦怠”和“激情退潮”，并不只是日本才有的问题。

回到故事上，影片也用“反大女主爽文”的单身女性心路历程，跳脱出“成功or失败”的主流评价标准和大团圆套路，细腻刻画了女性主义所追求的诚恳、独立和成长，贴合青年人心态但不散播焦虑，更不打鸡血喊口号刻意制造对立。

这种平实的展示和探讨，也是一次相当真诚、接地气的尝试了。

（文/motion）