都说韩国本土电影疲态渐出，快不行了。

结果被一条历史性的「6小时40分钟」的戒严令又给盘活了。

一夜之间，网友真心实意地认同：

韩国电影还真不是拍假的。

刚落幕的韩国青龙奖颁奖礼上。

本土票房大作《首尔之春》《破墓》也赢很大。

鱼叔最感兴趣的，还是影后获得者——金高银。

她击败 汤唯、全度妍、罗美兰等强劲对手，评《破墓》摘得桂冠。

而今年五月，金高银已拿下了百想影后。

连捧两座奖杯，今年最强90花非她莫属。

鱼叔一直很看好金高银的演技，自然清新。

这不，《破墓》之后，金高银又出一部新片。

噱头不小，口碑不错。

还出了一部同名电视剧。

一边被抵制，一边拿下了今年韩剧最高分。

等了许久，终于上线。

话不多说，咱们一起来瞅瞅这部——

《大都市的爱情法》

대도시의 사랑법

金高银选剧本一向很有想法。

少女、杀手、低能儿......

形象多变，不吝尺度。

毕竟手握多个爆款，不可能只靠运气。

这部电影所讲的故事，也很不一样。

它讲述了一段男女间的纯友谊——女孩和gay蜜。

可想而知，男主角故事线十分敏感。

还有不少大尺度激情戏，全面挑战到韩国的传统观念。

加上韩国当下生育率惨不忍睹，类似作品更会被许多人抨击。

同名剧版在韩遭抵制，就是这个原因。

但对比剧集，电影只摘取了其中一个故事，改编后风格也主流许多。

而女性+Gay蜜的故事，也不算新鲜。

1998年的美剧《威尔和格蕾丝》，讲得就是这二者间的友谊。

内核非主流反歧视，造就出别样的温情治愈。

几季评分，都在九分以上。

《大都市的爱情法》的看点类似。

电影以时间线的形式，串联起了具在熙（金高银 饰）和张兴秀（卢尚贤 饰）的友谊史。

从相识、熟络、合租、到成为挚友。

从大学到就业，再到走向各自的人生新阶段。

俩人始终相伴，友谊不变。

他们的关系，也比纯粹的女性/男性友谊更为亲密。

两人合租，一起吃饭、看剧、聊八卦。

除了各自恋爱，其余时间都在一起厮混。

上课、喝酒、逛街、互相把关男朋友，总有说不完的话。

对外，既能帮对方当僚机，挡烂桃花。

虽然都喜欢男人，但不喜欢同一款男人。

也就永远不会因男人关系破裂。

有了危险，又能互相保护。

遇到骚扰变态，兴秀会毫不犹豫地把在熙挡在身后。

因为关系太过紧密，两人从朋友慢慢变成了家人。

甚至，比家人还要更坚定地支撑自己。

兴秀不敢告诉母亲的取向，和他的写作梦想。

倒是在熙一直肯定他的小说，在兴秀被外人怀疑取向时上前解围。

任何时候，在熙都能不顾旁人眼光，坚定地维护兴秀。

兴秀也总在在熙最无助的时候陪在她身边。

在熙与家中断联，又意外怀孕，是兴秀照顾她手术前后的一切。

两人约定好，一旦一方有危险，就马上打电话给对方。

后来，当在熙被前男友殴打后，也是兴秀的电话让在熙打起精神去报警。

兴秀为帮在熙报仇，也最终跟在熙在警察局相遇。

当然，俩人也并非不会吵架。

闹起来，也会直接互撕头花。

但因为互相太过了解，又每每都能迅速和好。

创作者用一件又一件的小事考验着二人的友谊。

又意图在过程中摒弃像性别、性向这样的人造概念，专心打造一段互相信任的关系。

在这段友谊故事里，人很快能忽视异样的社会眼光。

因为对于他们来说，比对方是男人还是女人更重要的，是对方是自己最好的朋友。

这份「我们可以吵架，但别人不能欺负你」的友谊确实让人羡慕。

但乌托邦般的美好，只存在在二人之间。

片中，在熙与兴秀的友谊一直备受恶意揣度。

学校里对二人同居的传言不堪入耳，在熙的男友也因此大打出手。

即便如此，这份友谊也一直持续。

因为他们友谊建立的基础非同寻常。

起初俩人并不对付，在熙意外撞破兴秀的秘密，还引得对方反感警惕。

真正开始熟识，是源于他们同在学校中被排挤。

在熙是因为太独立，太受欢迎。

国外读书多年，让在熙习惯独来独往。

她不合群，又男友不断。

女生视她为异类，男生追逐不得，也开始反向诋毁。

甚至不惜造黄谣，污蔑在熙拍摄私密照。

但在熙不以为意，甚至站上讲台掀起衣服。

当场回怼造谣者的私密照污蔑。

可想而知，她被孤立得更彻底了。

而张兴秀被排挤，不只是因为他被议论的取向。

还因他不愿意参加对在熙的「荡妇围剿」，成了男生中的「异类」。

他知道那种明明什么都没做错，只是跟别人不一样就要被攻击的滋味。

相似让他们靠近。

在同样的生活环境中，他们是彼此为数不多可以呼吸的窗口。

说白了，这份友谊更像边缘人的互相取暖。

他们理解彼此的处境，是因为他们就站在相似的处境里。

拥抱里带着伤痛与共情，二人面对这世界时就可以同仇敌忾。

就像在熙对兴秀说的那句话，其实也像在对自己说：

「你做你自己，怎么会成为你的把柄呢？」

相似却又不同的两人，也成了电影讨论当下爱情观的契机。

都市爱情的方法，是该像在熙一样，将人生当做无法重来的体验。

不放过任何一次心动，不将时间浪费在算计上，抓住每一次爱情萌芽的时刻。

还是该像兴秀这样，为了不让自己和身边的人受伤，不去憧憬虚幻的爱情。

满足于短暂的欢愉，折磨心脏和情绪的感情一概丢弃。

电影在二人的友谊主线之外，又呈现他们各自的爱情线，也默默回答了都市爱情法的结论。

那就是无论如何去爱，都是会受伤的。

在熙全身心投入恋爱，不计较任何实际问题。

结果就是，没了现实因素筛选，她一个又一个的男友都是渣男。

她的勇敢成了她不自爱的表现，不计后果的奔向爱情得到的却全是背叛。

那边，兴秀觉得不动心就不会伤心，太过现实而不留一丝幻想的缝隙。

于是面对别人的爱意，兴秀要么视而不见，要么转身逃离。

等到后悔时想勇敢一次，也只有错过的结局。

对于彼此的爱情法，他们互相讨论过，也互相质疑过。

但又依旧如此，哪怕满是伤痕。

就像电影里有一幕。

两个人坐在长椅上伤痕累累。

一边喊着好痛，一边数落对方频频受伤没心眼。

最后在对方臂弯中痛哭，一起熬过寒冷的夜晚。

说到底，爱情无法，友谊有法。

那些伤口的来历有人知晓，人大概便能再次蓄满去爱的勇气。

看得出来，电影有噱头，故事走向却并不意外。

胜在细腻，以及金高银的演技。

我看的时候数次感叹，为什么想不起来内娱有九零花能演得这么松弛、生活化。

相当灵动，充满生机。

她笑的时候，你想跟着笑。

哭的时候，也会不自觉跟着她掉眼泪。

实际上，原作中在熙这个角色并不是主角。

电影本身也想做成两位主角一体两面的故事呈现。

但因为金高银的演绎，在熙的变化反而成了故事重点。

她从无畏，到受伤后的改变，以及再次燃起勇气的过程。

让在熙这一个具有争议性的角色，得到了很多人的共情与理解。

确实让人再次信服，她手中的影后奖杯。

事到如今就更难想象，金高银当初也会被质疑丑、资源咖。

而如今，一次次的野心尝试让她的演技成为共识。

金高银本身也成了一种风格的代名词。

「女版柳俊烈」

当然，金高银的影后之路，除了会选择，也因为有选择。

韩国本土电影式微之际，韩国文学竟然开始在国际上发力。

韩江凭借《素食者》拿下诺贝尔文学奖。

《大都市的爱情法》也改编自 朴相映的小说《在熙，烧酒，我，还有冰箱里的蓝莓与烟》。

该小说入围布克奖、都柏林文学奖，被30个国际买入出版版权。

对比之下，内娱如今的影视改编小说取材多是网文。

流行，却没什么嚼劲。

像八九十年代那些极具文本性，意涵深厚的小说似乎已经无人问津。

之前写过许地山小说改编的电影《春桃》，极为先进地探讨了性别权力调转后的「三人行」话题。

上次写金高银时，鱼叔就在对比下感慨，内娱的九零花影后只有周冬雨一人。

这次倒是多了一位零零花影后李庚希。

局面倒是更新了，却争议更大。

不变的是，作品选择依旧贫瘠。

好演员也需作品成就，在那之前，先让演员有的选吧。