文 | 柯锦雄

与单纯的事实消息不同，深度调查报道包含了记者独特的表达形式，因而属于著作权法保护的作品。

▲电视剧《漂白》海报。图/微博账号“电视剧漂白”

电视剧《漂白》“漂白”了南方都市报的深度调查报道《漂白》？

据红星新闻报道，1月20日，前记者王猛发文，认为电视剧《漂白》“无论是剧名还是剧情，‘漂白’了我2012年发表于南方都市报的深度调查报道《漂白》”。据其介绍，“漂白”这个概念是编辑吴倩的创作，此前媒体公域从未用过这个形象概括假冒身份的类似新闻。

对此，该剧编剧及监制陈枰回应称，其是受邀创作“杨树彬团伙911杀人碎尸案”为原型的电影剧本，在走访当地及采访相关人士之后创作了小说。陈枰还表示，“漂白”是警界惯用术语，否认其借鉴了新闻报道的概念。

1月21日，王猛公开了自己整理的17处陈枰同名小说与报道相似部分，指该行为是圈内所谓的“洗稿”。陈枰也再度回应，总结下来三个观点，一是各自作品彼此享有独立的著作权；二是“漂白”概念属于公有概念，非独创；三是大致雷同的词语数量比例低，在法律上不构成抄袭事实。

著作权法保护的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。作品的表达是作品可借以被感知的形式，是其独创性的外在表现。而区别于单纯的事实消息，深度调查报道包含了记者独特的表达形式，因而属于著作权法保护的作品，这一点毋庸置疑。

然而，新闻作品描写的真实事件，往往也是一些影视剧或者小说创作的重要素材，可以说，任何一部作品的创作都离不开对前人成果或已有素材的使用。法律并不禁止借鉴，但是对他人作品的借鉴，应当限于对作品思想、主题或属于公有领域内容的借鉴。换句话说，著作权法保护的是表达，而非思想。

借鉴、“致敬”与抄袭的边界到底在哪，在当下现实中依旧存在模糊性。在法律上，确定是否存在抄袭事实，秉持的标准是“接触+实质性相似”，但是，真实事件，特别是真实的刑事案件往往都有充分的新闻报道，当影视剧剧本的创作与这些报道产生交集之时，如何判断“是否存在抄袭”就成了说不清的一团浆糊。

真实事件历来是影视剧剧本创作的重要素材库，在创作的过程当中或多或少需要浏览当初的新闻报道，了解事件的前因后果，当存在先入为主的表达之时，极易产生著作权侵权的行为。因而，在剧本创作的过程当中，可以采用实地走访及采访，重新收集素材的办法，尽量避免这种先入为主的表达。

如果遇到认为特别好的表达，完全也可以将当初报道的记者作为采访对象，得到对方许可。这个过程中，切忌采用注水的方式，将几段比较精彩的表达如同水滴汇入大海一般融入剧本，此举即便构不成法律上的抄袭事实，也改变不了抄袭行为的本质。

在内地影视业从业人员当中，编剧的地位说实话并不太高，属于频繁被侵犯著作权的对象之一。作为创作者，影视剧编剧应该更能体会作者作品被随意“借鉴”的心情。

此前，有影视剧以南大碎尸案为蓝本，引发了家属的极大争议。此次争议虽然也是真实事件改编，但涉及已经形成作品的新闻报道。这些争议的存在，一来说明社会各界的著作权意识越来越高，二来也说明，当前影视剧剧本创作过程当中，还存在一些灰色的空间亟待厘清。

当然，这并不是说，产生争议就一定是存在抄袭，而是说，针对此类争议，要在讨论当中形成新的行业伦理，至少各方应该在尊重著作权的层面达成共识。如此，方能更好保障各方权益。

来源 |新京报评论

编辑 |马小龙

校对 |陈荻雁

值班编辑 | 胡炜

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