3月5日，电视剧《北上》已经可以在爱奇艺前6集观看。我在早前的剧评文章当中，已经分析了这部电视剧的一些问题，并且表扬了编剧赵冬苓在该剧开局塑造的“偷西瓜”桥段是相对优秀的。但整体来讲，我认为，这部《北上》还是问题很多，缺点远远大于优点。在豆瓣短评区域，真实观众们的评论，似乎也印证了我的看法。

截至目前，电视剧《北上》在豆瓣短评区域当中，已经出现了大面积的差评。优秀的电视剧，会出现清一色的好评。一般的电视剧，则往往会毁誉参半，大家更愿意给出三星前后的评价。《北上》目前出现的，是大量的一星和二星的差评，而且，这些差评是连成片的，大面积出现的了。

在大面积的差评内容当中，确实有一些差评，需要谨慎看待——比如，说白鹿演技不好的那些差评。我在早前的剧评分析当中，已经聊过白鹿在《北上》当中的演技，说她演技差，显然是不成立的，至少，她有了增进演技的意识，部分桥段不出彩，不是白鹿的问题，是剧本设计上的问题，巧妇难为无米之炊。

但整体而言，这部《北上》出现了大量真实观众给出的差评，这些差评，是值得注意与分析的。电视剧《北上》为什么会出现这么多的差评呢？不少观众，采用“比较文学”的方式，把这部《北上》和《人世间》《小巷人家》等作品对比，继而得出结论，这部《北上》跟相对优秀的电视剧作品是没法比的。采用比对的方式，是普通观众们最为朴素的一种电视剧批评方式。

基于目前的6集剧情，我认为《北上》出现大面积差评的原因，是剧本悬浮，赵冬苓编剧并未创作出真实的、具备生活温度的剧本，相反，赵老师可能采用了书斋式创作的讨巧办法，拼凑了运河边几家人的生活——这些生活，都不够真实，不够具体，不够扎心。观众们想要看真实的运河烟火气，赵冬苓编剧则提供的是拼凑感很重的虚假气息。我们不妨例证一下，看看各家的故事。

《北上》开局两集，就是换大船，基本上没啥故事。接下来的4集，如果硬要整理一条剧情主线的话，则是运河衰落，各家日子过得不如从前了。当然，这4集当中，还有一个更硬的线，那就是，洋娃娃角色的母亲需要钱，洋娃娃想办法赚钱，朋友们帮着洋娃娃赚钱，结果，搞了很多闹剧，洋娃娃最终靠送外卖赚钱。

因此，这部电视剧的开局6集，面对了大情节太少的问题。这是《人世间》和《小巷人家》都没有的问题。出现这一问题，最根本的原因，还是在编剧那里。当编剧掌握的素材不够的时候，编剧只能通过注水的方式，无限扩充无用的小情节，从而凑足剧情时长。优秀的电视剧作品，故事蜂拥充沛，此起彼伏。质量差的，就出现了《北上》这样的问题，三言两语，就让剧迷把好几集的剧情给整理清楚了。

具体到每个家庭当中，各家面对的愁苦，则有一些也是非常悬浮的。比如说，李乃文角色家庭，面对的愁苦竟然是妻子不回家，去横店打拼，实现演员梦去了。剧作当中，李乃文角色是开大饭店的，是可以直接拿出好几千元资助洋娃娃家的。显然，这个开饭店的家庭，不缺钱，这个家庭的妻子去横店，各种辛苦，只能用“演员梦”来解释。

然而，“演员梦”的内容，是最让普通观众们厌恶的。因为“演员梦”的故事，总是讲演员们多辛苦，讲大家多么为艺术奉献等等。但是，须知，电视剧需要呈现的是观众们的人生苦楚，而不是演员们的。我们影视剧工作者呈现演员们的辛苦，是向观众诉苦。观众，不需要我们向他们诉苦啊。我们越诉苦，观众们越厌恶。赵冬苓编剧搞了这么一出诉苦戏，很奇怪。她应该懂啊？

岳旸角色家庭，具体的愁苦，也是非常悬浮且奇怪的。这位同志，在文化馆工作，属于旱涝保收的体制内。开局的6集剧情，他其实就俩愁苦。第一个，写的稿子，被杂志退稿。第二个，写的论文，没拿到文化馆的补贴。这位同志竟然因为这点事儿，和老婆孩子撒气。作为观众，看完了这个家庭的愁苦，肯定会觉得，这是典型的无病呻吟啊。杂志社退稿，文化馆补贴没拿到，影响男主工资不？不影响啊。这算个啥愁苦啊。

区长家庭，就更谈不上愁苦了，而且，事业上，这两位同志还是顺风顺水的。没有愁苦，编剧就故意制造愁苦——区长儿子，喜欢和男主女主们来往，区长不愿意，认为儿子应该找好孩子玩儿。这叫个啥愁苦啊？这样的愁苦，是人间烟火吗？接地气吗？扎根在运河的地面上吗？

胡军角色家庭，是运河儿女，开船的。但是，6集内容了，就讲了俩愁苦。第一个，换大船，邻居们有反对，但最终，大家还是帮着换了。这叫个啥愁苦。第二个，被拖欠运费了。用4集内容，讲了一个拖欠运费的事儿，这事儿，也太拖沓了吧。船老大的故事，却没有更深层次地扎根到运河上，而选用了两个皮毛事儿，让这部电视剧更显得悬浮了，缺乏基本的创作采风精神了。

白鹿角色家庭，应该是《北上》当中最贫困的一个了。母亲是摆地摊的，父亲是跑船打杂的。但是，在《北上》的6集内容当中，并未正面呈现摆地摊卖小吃的辛苦。相反，在剧作当中，白鹿角色竟然是带着牙套的。这是该剧目前开局很大的败笔。摆地摊，到底辛苦不辛苦，到底富裕不富裕呢？编剧赵冬苓在这处叙事上，混乱了。说辛苦、穷苦吧，家里还有闲钱给孩子带牙套呢。说不辛苦、很富裕吧，那这戏，就更悬浮，不接地气了。

须知，当年带牙套的，都是中产及其以上家庭啊，这项医疗之外的成本，动辄就是数万元啊。本来，通过运河边上摆地摊，可以很好地呈现真实的人家烟火，和真正的角色愁苦。但是，赵冬苓编剧却并未去呈现真实。这是巨大的遗憾。

萨日娜老师带来的老奶奶角色，则更属于编剧极为错误的塑造。赵冬苓编剧估计也是想学拉美文学，搞一位“精神智者老祖母”出来。但是，须知，我们这里是中国！中国影视，要讲中国故事，更何况，这是我们中国的运河故事。老奶奶性格的源头是什么，这部《北上》讲不清楚，就直接硬搞“精神智者老祖母”，就让角色天天嘻嘻哈哈，这不是悬浮，是什么？

基于此，这部《北上》出现大量的差评，也就是必然了。其实，电视剧《北上》按照徐则臣老师原著小说《北上》的故事，认认真真改，则不会出现故事素材不足、故事内容悬浮、缺乏基本人间烟火气等问题。赵冬苓编剧另起炉灶，只用“北上”名字重新写，才出现了这样和那样的问题。电视剧《北上》目前这样的质量，这样的口碑，赵冬苓编剧负有不可推卸的责任。还是那句话，运河题材，要有敬畏之心，不要搞儿戏创作。（文/马庆云）