文/梦里诗书

罗伯特·泽米吉斯与汤姆·汉克斯继《阿甘正传》后的又一次合作，《此心安处》用一座百年老宅的客厅为舞台，固定机位与时间跳跃的叙事，共同编织出了一部跨越三代的家族史诗。在电影中“家”成为了容器，盛放了每一个角色的相爱与离别。

泽米吉斯在他的这部新作中，最为明显的的创新在于其叙事结构。《此心安处》通过固定机位下的单一场景，用同一空间内不同时代的家庭故事，展现时间的流逝与记忆的沉淀。由此客厅的窗户如同一扇观察历史的“画框”，从史前文明到现代社会，婚姻的甜蜜、亲子的羁绊、死亡的阴影在此轮番上演。这种手法不禁让人联想到舞台剧的间离效果，却又因镜头的时空延展性，赋予了其不同于舞台剧的时代质感。

在这样一场别开生面的电影中，最动人的莫过于汤姆·汉克斯与罗宾·怀特饰演的夫妇，他们从青春爱恋到暮年相守的片段，通过画中画剪辑无缝衔接，形成了电影“一生即一瞬”，让人记忆尤深的巧妙之处。电影里的他们就是普通却又彼此珍视对方的爱人，在争吵与和解中诠释“爱”的本质。爱情在电影中不是激情燃烧的瞬间，而是彼此目送着走向生命尽头的勇气。

由此电影以几代人的家庭样本为叙事切口，层层剖开了家的亲情图谱。电影镜头虽然是固定单一的，但却呈现的家庭问题，却让观众窥见了万家灯火的多样性，更以温柔笔触揭示：那些生活中的摩擦裂痕，终将在彼此理解的粘合中绽放出人性最美的釉色。这种对家庭关系的解构，既呈现了家的温情底色，又如同一面现实的棱镜，照见了每个观者在亲情迷局中的思考。

当然这种新意的手法尝试，也是一把双刃剑，它在某种程度上也造成了导致影片前半段节奏松散，而碎片化的生活场景难以更进一步深化内核，角色的困境常被处理成时代的注脚，最典型的也是汤姆·汉克斯饰演的理查德作为贯穿全片的灵魂人物，其内心世界始终浮于表面，人物自然也就缺乏《阿甘正传》中那种笨拙却动人的生命力。

《此心安处》并非完美无缺的作品，它虽然没有能企及于《阿甘正传》的完成度，但这部电影折射出了什么才是我们的“心安处”，正如法国哲学家巴什拉在《空间的诗学》中所言："家是灵魂的形状。"《此心安处》通过重构家庭记忆空间，让人看到真正的“心安”不在砖瓦之间，而在人与人之间愿意为彼此之停留的每一刻。

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