2025年3月末，资深演员经纪人刘女士发了这样一条朋友圈：“记得去年看朋友圈组讯，还有剧组写‘短剧演员勿扰’。但短剧的好看，已经是太多庸常横屏追不上的next level。”

彼时，竖屏短剧《家里家外》正在大范围出圈，红果APP的月活跃用户规模达1.73亿，直逼优酷视频的1.85亿。短剧再次以惊人的市场潜力引发行业内外的高度关注。

刘女士最早关注到短剧，是在2021年左右。深入了解过这种内容类型后，她向身边做电影的朋友提议，可以成立一个小分队布局短剧业务，朋友的反馈是觉得她这人格局不太行。

去年，这位拒绝刘女士提议的朋友开始下场做短剧。

如今刘女士旗下的艺人中，已有超半数的演员以演短剧为主。其中既有已经累积了多部短剧爆款作品的头部演员，也有从大银幕、横屏长剧转战竖屏的演员。谈及短剧的兴起与火爆，她由衷感慨，“感谢它（短剧）的出现”。

变化

改变在快速发生。

近半年以来，刘女士多了一个新习惯，那就是每天工作的间隙会打开手机刷会儿短剧，了解一下最近有哪些新题材出现、拍摄水平有没有变化。

在她看来，短剧作为一种新兴内容形态，正处于快速迭代的阶段，必须紧密关注才能跟上节奏。而长剧就算隔一段时间再看，节奏与套路也不会有什么大变化。

“长剧通常是有什么片段非常出圈了，我会找来看一下。但从自我享受的角度出发，整体还是不太愿意去看，平时本来就没有什么大段的休息时间，再拿出来那么久看一部漫长的新剧，万一不好看就很浪费。”

行业在改变，演员的心态也在改变。

2024年，《我在八零年代当后妈》这样的爆款短剧出现后，刘女士就开始带着签约艺人的演员资料接洽竖屏短剧公司，同时和演员们分享短剧现在的发展状况，鼓励他们尝试短剧。

最初这种鼓励是小心翼翼的，她担心这在对方眼里会不会是一种冒犯？演员会不会在心里想，“天呐，你居然喊我去拍短剧？”

但从今年开始，情形有了明显不同，有一些演员会主动找到她咨询，“姐，我想拍短剧，你帮我安排安排。”

短剧的爆发，从朋友圈的组讯就能看出趋势。刘女士以自己的朋友圈为观察窗口，2024年初，竖屏短剧组讯占比是5%~10%；到了8、9月份，这个数字提升到了30%，再到2025年的现在，占比已经接近90%。

原先看不起短剧的人已经没空看不起了，“因为他们自己也开始做短剧了”。

随着热门短剧的涌现，短剧的造星功能开始显现。在和同行的交流分享中，刘女士感受到了短剧演员经纪市场的火热。

“现在的短剧演员市场让我想起了选秀时代。选秀兴起的时候，大家就是疯狂签人，好像一下签约一百个，指定有一个能成的感觉。现在的短剧演员市场也有一点像，市场快速火爆，观众的注意力来了，那就赶紧签一批，不管你会不会演戏，长得好看就完了，你就进来演吧，万一你成了，我就赚了。我觉得这对演员来说是一种不太负责的做法。”

变化意味着活力，也意味着有好有坏，如何在风口上保持清醒，是行业中每位从业者都需要思考的问题。

机遇

新腕儿联合WETRUE一点查剧推出的2025年Q1微短剧数据分析报告显示，目前红果短剧存量2200＋部，日均上线短剧数量50-60部。

虽然现阶段短剧在质量上良莠不齐，但它在数量上的增长却为更多从业者创造了切实机遇。

刘女士签约的演员中，不乏通过出演短剧实现“飞升”的，影视资源、片酬待遇、商业价值都有了显著提升；而对于更多的腰部艺人来说，短剧最重要的意义依然在于“被看见”的机会。

“我就遇到过一个女演员，和我的演员在同一个组里，虽然她不是一番，但是演技很优秀。这部戏拍完之后，有人向我打听她，说是看了她的短剧表演后想要合作长剧。”

在刘女士看来，哪怕是零基础的演员，只要愿意演，或者说一部戏愿意少收点片酬，就会有短剧项目愿意给机会。

而对于有过拍摄经历、还在长剧和短剧之间徘徊的人来说，短剧最大的优势则是试错成本低。

“短剧制作快、播出快、观众的反响也快，你的作品至少是有人看的。但如果你拍的是长剧，扔进去三个月，遇到谁有问题要换头，然后再有问题又要压片。就算一切都顺利了，能播成什么样、能不能达到你的预期，都很难说。这么算下来，论时间成本，论产出效率，短剧显然是更优的选项。”

当一个籍籍无名的演员拍完不同类型的短剧后，就算作品没有取得大的声量，但他拥有了可以面向市场的作品集。“至少是查有此人了，网上有你的作品，有古装有现代，还有你表演的高光片段，这就挺不容易了。”

“观众在哪儿，演员的舞台就在哪儿。”刘女士总结道。

平等

在娱乐圈里，“平等”向来是种奢侈品。

作为一名经纪人，谈到短剧对自己最直观的影响，刘女士几乎是不假思索地回答——“不用陪喝了。”

她回忆道：“影视寒冬最冷的那两年，开机的作品就那么几部，平台爱用的演员就那么几个，顶头的大哥大姐们都抢不过来，什么时候能轮到我呢？你去喝、你去陪，你得陪到多铁的份儿上，人家才愿意把这个珍贵项目里珍贵的小角色给你呢？”

刘女士表示，动辄数千万投资的长剧选角就像是一场风险博弈——片方必须选择有市场保障的演员，可选范围自然狭窄。而短剧的低试错成本，对于演员和片方是双向的，彼此之间选择变多了，协商的余地也就更大了。

过去推介演员，往往要耗费非常大的心力和资源，但短剧出现后，她作为经纪人的心态更多是“我吃不上你这口饭，我还可以去吃别的饭。”

短剧从筹备到上线的快节奏，也倒逼行业形成更高效的合作模式。“看剧本、试戏、评估过往作品，合适就合作，流程简单直接。”