搜狐娱乐专稿（胖部/文）

近来围绕《翘楚》番位的争议事件中，有一种声音令人侧目，即原著《楚后》作为一部女频的大女主IP，是否存在改成男女主角并重的可能；而部分讨论更表示：“拍什么大女主剧，现在哪还有人看。”

放在全行业剧集到处都在调整的环境下，这话难免要让人琢磨一二。

从去年以来，已经有多部头部流量+大IP打造的重点项目，在上线后出现了不及预期的情况。而众所周知，尤其是近几年，头部流量剧开发一直是以大女主剧为主的。

那么是否，《翘楚》不拍成大女主剧、“魔改”双主角，会更适宜当下的市场？

十年制造大女主

十多年来，大女主剧始终牢牢把控着剧集制作的份额。

这可以追溯到85花整体“上位”的2010年代前期，彼时几位大花成为顶流，靠的就是人手至少一部“大女主”爆款，如杨幂的《宫锁心玉》、刘诗诗的《步步惊心》、赵丽颖的《陆贞传奇》、唐嫣的《何以笙箫默》等等。

《宫锁心玉》剧照

相较于同时代的《甄嬛传》，这些大女主剧已经有了彼时还很新鲜的流量思维。而以此为基础，2012年互联网大厂的“泛娱乐IP战略”，进一步打开了剧集的流量时代。

大女主剧从此占据着内容制作的主流。

其原因不难理解，当观剧场景进一步转移到线上，受众画像进一步集中到相对年轻的女性群体；而她们无论从互动热情还是消费能力，都堪称平台的高价值用户，因此内容会相对倾向于为其“造梦”。

原因不只如此，制片人彤彤对搜狐娱乐分析表示：“其实这也是IP时代来临的必然，因为行业改编的基本是女频IP，而女频除了耽美，大部分都是以女性为视角展开叙事的，那么除了小甜水剧，大女主剧的占比肯定不低了。”

同时，这种“造梦”带来的，也有反传统叙事的爽感，“过去的古装传奇剧，大部分都是帝王将相，女性主角的占比并不高。但当时这部分定制内容，开始能够直面女性的欲望了，甚至更极端的就是玛丽苏剧，给女性带来的爽感和沉浸感是不可同日而语的。”

但伴随着行业的“大干快上”，情况也在发生着快速变化。

市场的过度开发很快造成了反噬，低质化、套路化的制作，与观众增长的审美产生了矛盾，而伴随着市场的成熟，以往的很多问题也被进一步讨论。

导演嘉敏认为：“实质是，传统以男性为主导的影视制作产业，与开发女性内容的市场需求出现了矛盾，也就是很多内容会被认为是‘伪大女主’，女性需要靠男性去实现自己的愿望，甚至是男性机械降神，那么女性受众难免会感觉到别扭。”

“不讳言地说，类似的问题直到现在，都还没有得到真正的解决。”

或者说，市场并非排斥大女主剧，而是不喜欢缺乏故事性和沉浸感的大女主。事实上，即使在过去两年，市面上的大部分热门项目依然是以大女主剧为主的，如《与凤行》《墨雨云间》《玫瑰的故事》《永夜星河》《九重紫》《国色芳华》《雁回时》等等。

编剧曹璐近年来的创作，依然集中在大女主剧，在她看来，“目前市面上反馈较好的剧集，有一个关键前提是，能否打造一个真正立体、有独立意识的女主角。”

“或者说，这种剧的爽感来自于，你的主角能否靠着自己的聪明才智，去实现对自己命运的控制。”而在这个过程中，男性角色不能成为救世主，而是更多的作为有独立人物线的旁观者，再最终通过人物线的交汇成为同行者，“这可以说已经是我们创作的基本思路了。”

从开发大女主剧至今，对角色的要求、爽感的来源在变，但围绕大女主打造故事的出发点是不变的。而几位受访者也基本认同，一些内容的不及预期，主要源于当前制作端的问题，以及整个行业阵痛期带来的市场动荡。

“大女主剧不是一种类型，而是一种视角、出发点，甚至是创作的价值观。放在当下的时代，这当然是不可能过时的。”曹璐表示。

新·大女主

回过头来，再说说《翘楚》，除了番位争夺之外，一些更加理性的质疑或许来源于，原著剧情或许会在如此改编倾向下被“魔改”，这也是对过往IP改编通病的担忧。

原著《楚后》其实是一部典型的女强文，而且并没有真正意义上的男主，剧版男主谢燕来在原著中的占比，和其他几个重要男性角色相差不大。加上此次番位事件带来的影响，部分观众担心剧集会大量增加男主戏份，甚至出现《天盛长歌》式的“女改男”。

在曹璐看来，强化某个男性角色的戏份，在女频IP改编中其实比较正常。

“几方面考虑吧，首先如果做言情的话，做成多人‘雄竞’未尝不可；但事业型女强故事，可能还是需要一个足够有魅力的男性角色，在事业层面去对比女主角的‘强大’所在。”

“其次，也要考虑到邀请男演员的问题，如果是‘镶边男主’的话，肯定会影响大流量男演员的参与愿望，这也是制作方要考虑的要素。”

“这种改编其实有一个前提，就是不能打断女性掌握主动的爽感基础。”彤彤补充表示，“如果是事业线，那么女性需要表现出对局面的掌握能力；如果是言情故事，那么大女主同样应该是更主动、被追求的一方，很多故事里还会形成地位上的‘下克上’，去形成较好的沉浸感。”

而在近几年的IP改编中，基于对市场偏好的观察，事业型大女主的占比在提高。

比如“无CP”内容正在获得青睐，从网文领域进一步扩展到影视创作，近期的热剧《雁回时》就没有以男女主CP为主要卖点；一些“无CP”IP如《祝姑娘今天掉坑了没》等，也成为业内关注的好“饼”。

嘉敏认为：“这一是因为观众对同质化的情感戏，期待在下降，而且说实话，让大部分观众愿意看撒糖的男演员并没有那么多；二是现在大家的情绪就是要‘搞钱’不要谈恋爱，反而事业线如果能拍出爽感，带来的话题和卖点要更多。”

如果对接下来的大女主剧做一个观察，不难发现，目前行业的发力方向是更严肃化、现实化和强事业线的。

比如唐嫣在《繁花》爆火之后，选择出演亦舒小说改编的《独身女人》，讲述一位经济独立、思想成熟的都市女性保持独身的故事；杨幂出演的《生万物》，是一部年代、乡土题材的女性传奇剧；还有热依扎主演的《灼灼韶华风禾起》，讲述大女主经商的年代故事。

相较于以往的内容，这些女性传奇剧打开了更多叙事创新，尤其是偏正剧的呈现，或许有意进一步打开多年龄段市场。

如彤彤所说：“市场是在变化的，当平台的用户更加多元化，台网联播的需求在提升，行业更希望打造的内容是《甄嬛传》式的全民经典。大女主剧的需求不会降低，只是会更加深化、更要求品质，对大女主的形象要求也会往更‘大’的方向去走。”

新阶段

进入2025年，行业环境的变化，也在给制作端提出全新的要求。

比如行业对剧集向“短”的需求。一方面是行业要做短剧集，今年初“平台缩短剧集集数”的消息曾在行业内外带动不少讨论，据传所有项目都需要压缩到8-16集的体量；再到爱奇艺“世界·大会”进一步提出了“集数和时长要减”，做“短”似乎已成为平台的共识。

另一方面是节奏加快，从“长剧短剧化”的《墨雨云间》开始，强节奏、强反转的叙事正在成为行业的某种标准，不少故事还融入了复仇线，以进一步提升节奏、拉升爽感。

大女主剧该如何完成类似的“进化”，需要从业者进一步思考。

曹璐直言这种创作的难度：“大女主剧要拍8集的故事太难了，不管是言情型还是事业型，都需要一个足够长的成长线；而如果做成季播，观众追剧沉浸感被打断之后，会更理性地看待故事，从行业经验来看，这很容易影响下一季播出表现。”

当然，大女主剧的加“快”、变“短”是有市场需求的。过往动辄几十集的体量，放在如今其实会挑战观众的追看热情；而加快节奏是《墨雨云间》已经验证过的打法，更是市场降温的当下难得的成功经验。

但曹璐依然认为，更多的人物塑造空间是必需的，“故事其实还是那个故事，如果要加快节奏，很容易出现的情况是，人物会成为推进剧情的工具人，而失去了人物的细节。但在我看来，长剧区别于短剧的差异化优势，恰恰就在于我们有更多刻画人物的空间。”

“甚至除了主角之外，我们还需要让更多角色活起来。”

今年的爆款剧《雁回时》，其实就是类似思维的胜利，动人的母女线和对母亲阮惜文的形象刻画，成为该剧最被认可和最出圈的设定。在未来的大女主创作中，或许会有更多发力女性群像的尝试。

至少从目前来看，大女主剧有着依然强大的生命力。如嘉敏所言：“从市场角度，大女主剧代表着行业最重要的受众基本盘；从创作角度，我们还有足够多的好故事可以讲。当市场和行业越来越成熟，大女主剧还会有更多可能性。”

“前提是，我们得拍出真正的好故事，真正的好人物。”