转载来源：吐槽电影院（tcdy007）

从才女甄嬛到俗女胡曼黎，在孙俪身上见证了国剧大女主的“审美降级”。

胡曼黎显然没有传统女主角该有的“优良品德”。

她虚荣。

有钱时朋友圈炫富，晒车晒穿搭晒天价水果，一股子会遭上流社会鄙视的精致土味。

经济拮据没钱时只能在朋友圈卖包给儿子交学费，还要嘴硬打上“旧的不去新的不来”的文案。

微商感十足stong姐一枚，放人均松弛的小红薯，那是会被人挂出来的电子宠物。

她粗俗。

老公出轨，当天穿上情趣内衣试图挽回，隔天带着小三跳湖，问出那个终极问题——我和她一起掉水里，你会救谁？

结果只有自己掉下水了，全然不顾围观群众脚趾的死活。

她市侩。

就是这么一个难登大雅之堂的女人，撑起《蛮好的人生》的超高集均收视率。

就是这么一个不讨喜的女人，用人格魅力俘获全剧从小到大、从有钱到没钱的男男女女，以及追剧的万千自来水。

这个年代还有什么夸奖比“好想去曼黎手下打工”更有含金量！

看多了松弛体面狂凹老钱风的女主，爱上胡曼黎像呼吸一样简单。

敢于露出见不得人的小心机，扯下中产虚假繁荣的遮羞布。

胡曼黎赢在从不迎合审美，而是创造审美——欢迎来到俗女时代！

事业、婚姻双双破碎，最后沦落到每个老中人都无法忍受的卖房还钱这步……

《蛮好的人生》对胡曼黎一点都不蛮好，主线竟是胡曼黎的中年失败人生。

而生活给一巴掌，曼黎给颗甜枣，我就和薛晓舟一样成了胡曼黎的狗。

曼黎这么努力，我还能对她说什么难听话？！

来看40+超自律女生高能量的一生。

事业失利，被吊销保险行业资格证。

胡曼黎，一名年入百万的金牌销售，开场便沦为行业之耻。

她没空消沉，一刻没歇，马上找了个“傀儡”薛晓舟，替自己开单，绝对不耽误赚钱养家。

买菜地点从进口超市降级到菜市场，也不忘记宣传保险，拓展客源。

婚姻破裂，老公出轨，小三嚣张。

转头曼黎就在全小区的见证下，给小三送去了“嫁妆”。

拉横幅、送喜糖，当着那么多人的面撕开自己的伤疤也要让仇人喝上一壶。

胡曼黎不优雅，不要脸，目的性强，睚眦必报。

有钱的时候，别人嘲讽她没文化；没钱的时候，谁都恨不得踩上她几脚。

俗女走不了乖乖女路线，更不过世俗意义里成功体面的人生。

回头看，她们便深一脚浅一脚趟过了人生的沟沟壑壑。

陈嘉玲，也是折腾的一把好手。

求婚又悔婚：

40岁，没房没车没事业没小孩，台北的工作看着体面实则糟心。

谁看陈嘉玲都可怜又可悲，包括她自己。

陈嘉玲存在主义危机大爆发，抓住唯一进入轨道的机会，向恋爱长跑四年的男友求婚。

成功之后，却是一瞬间的喜悦与无止尽的恐惧。

与男友江显荣毫无波澜的感情，婆婆无处不在的控制欲，一眼望到头的主妇生活……陈嘉玲通通怕得要死。

于是辞职，放弃城市光鲜，回到乡下老家。

第一季结尾，她用所有存款买下童年不敢靠近的鬼屋——成为主导自己人生的大人。

悔婚再求婚，陈嘉玲的不讨好“创飞”全世界。

她没能成为一个听话的“好女人”，也不是一个成功的“独立大女主”。

第二季结尾，她回到了故事的原点，向青梅竹马的蔡永森求婚。

不同的是，她找到真正让她愿意进入婚姻的原因和开启人生下半场的勇气。

陈嘉玲是发自内心地拥抱未来。

胡曼黎和陈嘉玲的生命力，让《蛮好的人生》和《俗女养成记》在我看来都是开放性结局。

胡曼黎拿到了梦寐以求的“蓝洋之星”的表彰奖杯，可她的事业心不会允许自己就此止步；陈嘉玲生下了女儿和蔡永森结婚，但说不定哪天她因为感受到不幸福，就会选择离婚果断转身。

俗女对于规则的配合度很低，带一点不合时宜的疯和自我，也正是这一点疯，让我们看到生活可以去向的万千种可能。

她的本质在于对主流标准，即“淑女”的形象坚决说不。

我们当俗女的已经很不容易了，千万别再对自己百般挑剔了。

胡曼黎充满瑕疵感的人设，因真实接地气换来了无数包容与赞美。

不仅如此，放眼舆论，一个个俗女在被“平反”中。

10年前，被贴上“捞女”标签骂得体无完肤的樊大姐，已经成了人人心疼的小美。

在“离开了北方”这个BGM里打遍天下无敌手，在“十年了，樊胜美你幸福了吗？”的话题里被致以最高纯度的祝福。

从前观众和戏中人一起嘲笑她背假货，去酒吧“掐尖”，如今发现她名牌大学、上海外企HR等title的真含金量。

从前和赵医生一起嘲笑她听音乐会盛装打扮，情不自禁落泪，如今感叹这个女孩内心的敏感善良，与日常生活里不得不咽下的脆弱。

呵呵，谁是真low货一目了然。

追求物欲的那一点虚荣，不过是樊胜美缺失的安全感，无法填补的自卑，不甘的野心。

被原生家庭吸血到那种程度，她想找个条件好的对象不是很正常？面对难以挣脱的泥潭，她连哭都要跑到江边，只留给人一个沉默的背影。

越努力越不幸，可她从没放弃任何一条可以让自己活得更好的路径。

亦舒说，做人最要紧的是姿态好看。

可姿态好看的成本太高了。

得是仙女黄亦玫，出身优渥、长相绝美、只可远观不可亵玩的娇艳玫瑰。

或者是《流金岁月》里永远有人为她兜底的朱锁锁。

就连亦舒自己笔下，也出过罗子君。

在影视化改编后，那个因单纯美丽被视为天生主妇的女人，也变得五颜六色，追求人生第二春。

现实中多的从来都是樊胜美这样的女孩——凭风漂浮拼命扎根的蒲草，在不属于自己的城市找一片裸露的土地想要扎根。

于是，又掀起一股考古《欢乐颂》的热潮。

从樊胜美的此身分明，到奇点、曲爸等男性角色隐藏面目的剖析，《欢乐颂》代表了国剧女性意识觉醒的一个切面，尤其是一、二两季。

樊胜美的自救之路，开始的比我们想象得早。

第一季，她因为王柏川的一个BV包（奥莱打折版）心潮澎湃。第二季，即便心疼，她也要把陈家康送她的鞋折现还他。

樊胜美意识到，她希望通过嫁给一个男人进入一个家庭，从而逃离原生家庭的想法有多天真。

她最终拒绝了王柏川给的庇护，去寻找个体精神的独立。

俗女俗到最后，你会发现她的底色是一派天真。

像樊胜美，那么精明的一个人，为了帮邱莹莹出气，砸了白主管的房子，差点背上官司。

像胡曼黎，表面一切向钱看，可她把客户赔保成功当作人生最有成就感的时刻。

像陈嘉玲，疯疯癫癫，自由散漫，可她百分百包容，从不审判他人的生活方式。

也像《不够善良的我们》里的简庆芬。

她的俗，重新定义了那些不好听的“女性特质”。

比如绿茶。

实习工作场所长袖善舞，未来婆婆面前温婉大气。

塑造出一个为他人量身定做的形象，略施小计就“抢”走了Rebecca的何瑞之。

简庆芬长了一张让人不会尴尬的脸，每个人都能从她这里获取想要的东西。

什么绿茶？她是付出多少就期待回报多少的良心商家。

又比如嫉妒。

对丈夫何瑞之前女友的过度关注，让她心理失衡。去烫和她相似的发型，学她进入不伦的男女关系……莫名其妙开始和Rebecca虚空雌竞。

嫉妒是发生在简庆芬身体里的一场无人知晓的战争。

而当得知Rebecca身患绝症，第一个抱住Rebecca的也是她。

不想Rebecca过得太好的是她，最不能忍受Rebecca活得不好的也是她。

Rebecca是简庆芬人生的另一种可能。

简庆芬已无法抵达，所以想要守护Rebecca，拥抱Rebecca。

不够善良的我们，意识到这一点，是因为我们已足够善良。

虽然总是吐槽大女主，但我也欣喜见证，荧幕上接二连三出现拥有瑕疵皮的俗女形象。

惨却决不苦情，普但不甘心认输。

在精力匮乏的年代，坚持“俗”下去的生命力灿烂得让人上瘾。