如果你在早期采用高动态范围（HDR）时有过不好的体验，或曾经被迫使用过 ACES 色彩工作流，希望你会发现这篇文章很实用。目前为止，我已经给15个 HDR 项目调过色，包括《性爱自修室》《伦敦生活》《园艺杀手》《上层男孩》《伦敦黑帮》《劝导》（长片）等等。我们也在所有的流媒体平台上做过交付，而下文中我的想法与我所有项目经验是一致的。

本文作者：Thomas Urbye，图源：televisual.com

《伦敦生活》

《性爱自修室》

HDR 不会消失。过去几年消费者购买的任何电视都可能内置了 HDR。当你选择在多数平台上上线电影或电视节目时，如果你的观众有HDR电视，他们会自动看到 HDR 效果。

三年前，只有很低比例的受众可能会以 HDR 看到你的项目，但现在这个比例可能变得相当大。重要的是，他们不太可能有任何选择可做，毕竟停放 HDR 而选择在标准动态范围（SDR）中观看内容超出了大多数观众的能力 —— 即使可以在平台如此操作。再说了，他们何必这么做？

现在，在世界各地的电视和移动设备上，以 HDR 和 SDR 观看是并存的。

在这部分长话短说可能有点难，而我会粗略讲一下技术规范和细节，然后集中细讲核心原则。因此，我爱好技术向的朋友们，看到我在技术语言的选择上只是泛泛而谈也千万别慌。

我会在与摄影指导（DP）、导演及其他人讨论更现代的工作流可能会带来的机遇与障碍时使用类比，而下文中我会解释一下这些类比。

我会把 HDR 的主题与 ACES 结合起来，因为它们经常在这类探讨中交织在一起，并相互补足。

HDR

HDR 提供了更广泛的色彩和对比度选择，但这并不意味着你必须使用它！

指导原则1：所有用 log 或其他类似格式拍摄的摄影机，稍后都可以调色至 HDR。HDR 在技术上不是在摄影机中实现的，而是将拍摄的图像在最终调色环节调到 HDR（请注意，我在本文中忽略了片场 HDR 监看的情况，因为这部分选择还没有被完全定位！）

指导原则2：如果你愿意，你可以在 HDR 屏幕上制作与 SDR 范围相同的图像。据我所知，不应该有人、也不会有人会强迫你把图像的对比度调高到你不愿看到的程度。如果你的预期目标就是限制和衰减所有高光（以适配旧的 SDR 电视，甚至电影拷贝），你当然可以这么做。毕竟这是你的创意选择。流媒体平台可能会问你要这种版本，但它们不太可能强迫你以最高亮度（或更为人熟知的说法：尼特值）调色。

我对 HDR 调色 Vs. SDR 的类比如下：如果我们把 HDR 类比为声音和扬声器，那么 HDR 就像一个大型扬声器箱，里面装有各种尺寸的扬声器，而在你做最后的混音时，可选择波形底部/低音音调中更深厚更丰富的声音，或者在波形顶部有更清晰的高音。

作为一名调色师，我与 DP 和导演一起工作，选择我们要不要利用这些可用的HDR范围。如果我们不想用那些更丰富的有更多层次的阴影，或者不想有实光高光，或让天空有更多云的细节（更接近现实世界），没问题，调色师都可以把它们调暗。

结果是：任何懂行的调色师都知道如何在调色中调低这个范围。你的 HDR 母版可以完全如你所愿，你完全可以让它看起来平得像上世纪六十年代糟糕的大量复制胶片拷贝一样 —— 完全不必担心。

但有一件需要警惕的事：若任何窗户或高光部分拍摄阶段的曝光中有裁切，那在调色中就可能需要柔化和应用模糊（光晕）了。HDR 中裁切过的曝光可能看起来非常不好看，所以在拍摄过程中最好尽可能地多留意这部分。这可能是 HDR 调色/母版制作的唯一缺点。

那么，杜比视界

扮演着什么角色呢？

杜比视界派上用场的地方是，它能给出针对你 HDR 调色很不错的自动分析，还能实现逐镜头转换到 Rec.709 SDR 来得到我们都熟悉的旧电视格式版本。它需要花费大约30分钟来处理时长一个小时的 HDR 调色，非常快。你甚至可以让你的调色师在你做 HDR 调色时向你展示 SDR 调色是什么样（如果你对此有顾虑的话）……

杜比视界分析完成后，你可以并置两台监视器比较 SDR 结果和 HDR 调色，二者会被设置到相应的色彩空间。然后你可以调整亮度、对比度和色彩丰富度，还可以逐镜头调暗部分高光。相信我，二者经过几小时微调后会互相匹配（这也被称为“修剪”-trimming）。唯一的区别可能是 HDR 版本会在实光高光、火焰和天空部分有更亮的高光，如果你选择不调暗这些部分在 HDR 调色中的亮度，那两个监视器的画面将会趋同。

如果你想再回到 HDR 调色（进一步操作），当然是可以的。虽然你没法在杜比视界调色中添加新形状，但在做过的十几个项目中，我从没发现这有必要。

杜比视界还有个优势，那就是任何人在支持杜比视界的 HDR 显示设备上（如今应该多数都支持了）看到的图像都应该是他们自己想看到的，无论他们的电视或智能手机型号是什么。

ACES

每个DP，可能还有导演，都听说过“log”。

你可能会在片场，或在调色时问：“我能看看原始 log 图像吗？”

然后你会看到一种很平、暗淡且对比度很低的图像。你可以确认图像是按照你的意图曝光的。

每家摄影机制造商都有自己独特的 log 图像风格：

• Arri 有 LogC （大多数人都知道）

• 索尼有 sLog（也很经典）

• 其他制造商使用 DLog

此外还有很多其他“log”风格，摄影机制造商们总是试图从传感器中挤出尽可能多的宽容度。

它们的意图基本上都是一样的，且多数看起来都很相似。平、低对比度、色彩去饱和。

但有一点很重要的是，要看到 Rec.709 SDR 的转换，它们都会有自己特定的 LUT/cube 文件，比方说：

• Arri LogC 到 Rec.709 SDR

• 索尼 sLog3/Sgamut3 到 Rec.709 SDR

当然还有更多种类，适配不同的摄影机和选择。

想象一下，如果你可以让它们都成为相同的 log 类型，好给不同的摄影机应用相同的*log到 Rec.709 LUT/cube 文件会怎么样？

而这就是 ACES 的用武之地了。

ACES 有自己的 ACES log 格式（即 ACEScct）。

所有像样的调色软件都可让你无缝转换摄影机录制的图像到 ACES，由此便是 ACES log。

当然，ACES 也有 ACES log 到 Rec.709 和 ACES log 到 HDR。

因此，所有这些摄影机格式可设置为在同一时间线上的 ACES log，这样它们就全都彼此匹配了，而你可以和调色师一起创建一个单一创意 LUT/cube 文件（在 ACES 中这些文件被称为 LMT）并应用到所有格式上。这通常被称为 show LUT。

△Arri LogC

△Arri LogC 转换为 ACESlog（即 ACEScct），和一般的 LogC 区别不大

△ACESlog 到 Rec.709 SDR（不带 show LUT）—— 这是经典上 Rec.709 视频风格，不带创意“风格”

△带本文作者的模拟胶片 show LUT 的 ACESlog！（注意，我们还没转换这个到 SDR 或 HDR，所以你可能看不太出有和没有应用我 LMT/show LUT 的 ACESlog 的差别，但下张图就差别很明显了！）

△有了！这就是带本文作者模拟胶片 show LUT 的 ACESlog（没改曝光），且转换为 Rec.709 SDR

几年前，你可能还会遇到镜头中 ACES 和 LED 布光的问题，其中蓝色和黄色部分尤其容易出一些奇怪状况，但这已经在所有新版本的调色软件中得到解决，所以如果遇到这些问题，你的调色师可以快速修复它们。

ACES有很高的色彩保真度，被设计成未来几十年都可通行的样子，所以所有不同的摄影机曝光和色彩捕捉都可轻松包含在ACES中，不必担心图像数据丢失。

ACES 也能为 VFX 工作带来一定优势。由于现在所有的 VFX 素材都在 ACES 中，所有的 VFX 公司在项目中便不会再需要不同的 LUT/cube 文件来适配不同的摄影机格式。此外，他们也可以用 ACES log 工作，从片场获得 DIT 的调色版本（即 CDL）然后开展更轻松的最终调色 —— 他们可在 Rec.709 SDR 和 HDR 之间切换，比较最终完成的镜头看起来如何，然后再发送给导演终审。

本文有意保持简短，整体介绍了 HDR、ACES 和杜比视界。我希望的是，如果你对这一工作过程还有所保留，本文能够使你更加放心。在 DIT 和调色师的帮助下，通过管线对摄影机和镜头进行测试总是好的。

文中缩写词简介

• ACES 2065-1（ACES 的所有输入最终都会导向这种文件格式，它是保持高色彩保真度的封装格式，后期公司间的文件都以这种格式交换）

• EXR（ACES 使用的图像文件扩展名（你可能还记得 DPX？），VFX 公司也喜欢用它，因为它可以包含镜头数据和其他有用信息）

• ACEScg（VFX 在进行合成时特别常用这种格式，因为 log 图像合成对他们来说不合用）

• ACEScct（针对调色师的 ACES 的 log 版本）

• IDT（输入设备转换 —— 它会告诉调色软件如何将特定摄影机的素材转换至 ACES）

• ODT（将 ACES 转到 Rec.709，或 HDR，或回到 ACES 2065-1 以备未来存档）

• Rec.2020（HDR 的色彩空间）

• P3（HDR 的另一种色彩空间）

• PQ（HDR 使用的黑点和白点之间的伽玛/亮度曲线）

• HLG（HDR 曲线的另一个不同版本，常为 BBC 和电视台直播采用）

• BT.2100（HDR 的一种色彩空间和伽玛版本）

出处：Thomas Urbye | 英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组