文/羊城晚报记者 艾修煜 图/羊城晚报记者 蔡嘉鸿

在7月14日举行的山海训练营活动中，导师萧汝冠与李尚山、肖巴尔、侯自然、朱云逸四位20强导演进行了一对一对谈，并针对性给予了指导和建议。

导演李尚山的项目《东江西去木棉红》讲述了一个发生在广东惠州东江上的故事，影片将通过夜色、霓虹、江水等自然元素，讲述一位夜钓中年男人内心的落寞和无奈。

萧汝冠提醒，可以用“钓鱼”这一标志性的人物行为反映人物内心，搭建展现父女情感的桥梁。另外，萧汝冠建议将“介质物”金鱼和木棉花的意象引入片中，丰富影片画面和内涵，同时还应重视影片的剪辑逻辑，“通畅的逻辑能够让观众理解我们的表达”。

导演肖巴尔的项目《无人知晓》讲述了都市女编导王心悠前往偏远乡村勘景，意外邂逅多年未见的儿时旧识袁垠的故事。

萧汝冠表示，眼下的剧本中，对于“记忆错位”和“人物情绪变化”的描述非常生动，但如何从文本转变为画面呈现，对于导演和摄影师都是考验。

另外，天气在本项目起到重要的情绪铺垫和引导作用，萧汝冠建议肖巴尔重点思考“如何呈现潮湿感和暴雨的氛围”“如何展现天气对人物产生的影响”“片中埋藏的伏笔如何引爆”“二人记忆的重现，是单纯依靠对白还是引入儿童演员情景再现”等问题。

导演侯自然的纪录片项目《时间深处》带着“社会如何适应老龄化趋势”的现实疑问，以镜头记录老年人在面临衰老死亡时的真实状态。

萧汝冠对于这一选题表达了赞赏：“导演可以在这么青春的年纪关注到这样一个目光深邃的题材，非常可贵。”他还提醒导演：“拍摄老年人会很费时间，你需要在非常日常的生活里，提炼和展现属于老年人的困境。”

萧汝冠还强调了“人物具有行动线”的重要性：“否则人物会困在同样的空间里。”萧汝冠建议侯自然：“锁定一个行动线鲜明、故事属性强的女主角，充分展现人物特质，让观众与她建立深刻的心理连接，把人物背后的故事讲透。”

朱云逸导演的项目《我们未曾经历的风景》试图通过一位深圳老人对海边红树林的回忆，追问在急速城市化过程中失落的代际记忆。“16毫米胶片实拍结合3D动画”的拍摄手法，是该项目的鲜明特色，也是导演朱云逸试图用来展现代际断裂的手法。

不过，萧汝冠一针见血地指出这种形式未必能精准地传达导演意图：“对于当代的观众来讲，16毫米胶片也是数字形式的一种，尽管画面质感不同，但仍旧是不可控不可触不可闻的，无法给观众实感。”

他建议不妨在项目中引入“孙子”一角，让其成为老人的对立面，利用祖孙对话的形式直观地呈现两代人不同的视野：“剧本现在的架构不叫‘对话’而叫‘自说自话’，要引入反方，通过辩证才能得到反差，进而得到不同人对于反差的不同感受。”

萧汝冠强调：“展现生活的触感和体感是创作的核心，要极力避免作者的一厢情愿，影片采用的表现手段要确保导演思想真正被观众吸收。”