长剧不完美

不是短剧抄袭的理由 潮评赛选手 高晓虹

最近，杨紫主演的长剧《家业》预告片被某短剧“像素级复刻”，事件核心直指著作权侵权问题，该短剧除抄袭剧情外，抄袭范围扩展至海报、字幕字体。尽管如此，网上仍有一些声音为其辩护。

这些观点认为，当下许多长剧本身质量堪忧，存在演员堆砌、剧情注水、资本魔改、表演生硬等问题，而短剧凭借“快、爽、免费”的优势精准满足了市场需求，成为观众的观剧新宠，因此不必“踩短捧长”。

这一说法虽然点出了长剧的积弊，却忽略了客观事实，转移了事件焦点，将艺术批评与违法事实混为一谈，模糊了问题的本质。

诚然，部分长剧投资与口碑倒挂，陷入“伪精良”的陷阱，高昂投资未能换来叙事匠心，而拖沓的叙事也消耗着观众耐心。随着短剧的兴起，以其短平快、强冲突的节奏以及网络播放的优势，填补了市场空白，适应当下观众碎片化娱乐的消费需求。这是影视剧市场演变之后的自然结果。

但有一点必须厘清，那就是短剧的形态优势与抄袭行为，这是性质完全不同的两个问题。观众有权青睐快节奏、强冲突的内容和形态，但这绝不等于可以接受内容来路不正。在《家业》被抄袭事件中，涉事短剧并没有在叙事技巧或表现形式上进行创新，而是对长剧《家业》中核心剧情、具体台词、独创性的分镜头乃至宣传素材等进行了直接挪用。以“长剧也不完美”来为这种抄袭行为开脱，是典型的偷换概念，他人的缺点不能成为自己破坏规则、践踏他人劳动、违法法律的许可证。

更进一步看，这种论调折射出网络生态背景下，内容生产中潜在的一种危险的实用主义倾向：唯流量与效率至上，原创价值与法律规则被边缘化。当抄袭作品能以极低成本快速收割泼天流量，而原创者维权却面临周期长、举证难、赔偿低的困境时，影视剧生产的激励方式便会严重扭曲。长此以往，投机取巧之风被默许，将沉重打击原创热情，最终导致整个行业陷入创作力贫困与原创生态被破坏的恶性循环。

此次《家业》被抄袭事件警示我们，无论长剧还是短剧，都面临如何平衡商业效率与创作尊严的共同命题。长剧需刮骨疗毒，重拾匠心，短剧则须破除流量速生的迷思。放弃抄袭捷径，转向原创正道，这才是对把影视剧做大做强最坚实、最可持续的回应。

（作者系中国人民大学学生）