说实话，《声鸣远扬2025》走到四强全是男生这一幕，我才猛然意识到，我们追的其实不是音乐综艺，而是导师们的真人养成游戏。那英、殷秀梅、华晨宇，仿佛一场大型的养成手游，他们各自挑选了自己的崽，而那些女选手们，似乎在这场游戏里成了不知不觉间的NPC角色。每个导师的偏爱，都像是用心经营的精致剧本，女选手们的命运，竟然逐渐被边缘化。

记得五进四时，张卓尔唱完《你是我心爱的姑娘》，那英当场喊道：亲儿子，不可能有一点瑕疵！天呐，这哪是什么导师点评，分明是母亲在家长会上骄傲地炫耀自己的孩子！更让人瞠目结舌的是，何炅特意给张卓尔安排了个张卓尔有话说的环节，结果却成了他个人的广告时间。姐妹们，这待遇，其他选手连想都不敢想吧？如此特殊的照顾，其他人只能远远看着，羡慕却无能为力。

作为美声专业学生的危晋宇，在接受乐评人提问时，被质疑为什么不唱HighC，殷秀梅老师立马护着他说：男中音真的唱不出HighC。我完全理解，专业上的界限需要维护，但你看看她对其他选手有如此关心吗？每次危晋宇表演完，殷老师的眼神里仿佛写满了我家孩子最乖，那种溢于言表的偏爱，几乎要把她的情感溢出屏幕。

在五强的表演环节，高旭唱完《能不能和我留在台北》，华晨宇不停地夸奖他，甚至说我都忘了你还在比赛，表面看是夸奖，细想却仿佛暗示：你已经是内定成员了。马韬也享受着类似的待遇，那英在回忆自己挑战唱跳的《乘风》时，特地提到了马韬的唱功有多稳定，巧妙地把自己过去的挑战变成了对马韬的赞美。

那英和华晨宇曾现场推动修改比赛规则，最初三人需要共同选出一个人，但他们要求改成各自救一个自己喜欢的选手。那时，那英说：我们三个人没有结果，华晨宇立即附和，不要留下遗憾。听上去有些温暖，但细细琢磨，这不过是给导师们提供了一个方便的理由，让他们可以在背后做出决定。规则修改的背后，透露出他们早已知道要保谁，只需要找个名正言顺的理由罢了。

从20强到12强，再到10强、8强，女性选手的身影渐渐消失。苗梦初、迈利撒、生特我姬这些有实力的女生接连被淘汰，节目一开始是男女一起选的，最后却变成了《快乐男声2025》。姐妹们，你们有没有注意到，当那英在台上叫着亲儿子的时候，女选手们慢慢地成了背景板。

这一切让我想到，我们平时追星时的心态，许多综艺观众，尤其是女生，观看男选手时，不自觉地带上了选男友的滤镜。张卓尔的俊朗外形、危晋宇的优雅气质、高旭的慵懒气场、马韬的稳健表现，这四种类型几乎覆盖了女性观众的审美喜好。导师们早已洞察这一点，她们比我们更清楚，究竟我们想养成什么样的崽。

但有趣的是，我们一边吐槽节目有剧本，一边又看得津津有味。为什么会这样？很简单，因为导师们的偏爱，正好满足了我们内心的情感需求。谁不希望自己被宠爱、被呵护呢？现实生活中，谁不希望有一位权威人士为自己撑腰？看张卓尔被那英宠溺，就像是看到自己理想中的妈妈型闺蜜。这种代入感，比起单纯的公平竞技，反而更打动人心。

从另一个角度想，这难道不是现代情感关系的缩影吗？女性观众在职场和生活中需要保持独立和强大，但在虚拟世界里，我们渴望被看见，被珍视。导师们对男选手的母爱般偏爱，正好填补了这种情感空缺。我们看节目的时候，并不是在关注谁的唱功更好，而是在寻找一种理想化的情感联系。

过去，我们追求的是绝对的公平，但如今，我们更看重情感的真实。那英说亲儿子的时候，她的表情是发自内心的，殷秀梅护着危晋宇时，那份急切的心情也是发自肺腑。与其说这是剧本，不如说是导师们真情流露的出口。而这种真实的情感流露，比起冷冰冰的评分系统，更能触动人心。

但问题也随之而来。当我们享受这种情感代餐时，是否也在不自觉地接受了某种设定？女选手们的淘汰，不仅仅是因为她们的唱功不如男选手，而是在于导师们的情感投射偏向了男性。当我们作为女性观众，看着同样是女性的选手被渐渐边缘化，却还为男选手的培养喝彩时，这种矛盾心理是多么令人难受。

更让人无奈的是，这种矛盾我们很难逃避。节目制作方清楚地知道，观众追求的不仅是公正和公平，更渴望看到导师和选手之间的情感纽带。因此，赛制可以改变，规则可以调整，只要导师们的母爱戏份足够到位，收视率便能得到保证。我们虽然嘴上骂着剧本，但心甘情愿成为这场游戏的参与者。 所以，与其纠结四强全是男选手是否公平，还不如承认，我们追综艺的本质，就是在寻找一种情感上的寄托。导师们玩得开心，我们看得过瘾，选手们也获得了曝光。在三方都获得好处的局面下，谁还会在乎最初的规则？偶尔看到被淘汰的女选手孤单离开时，我们的心里或许会一紧，想着：要是她们也能有个那英妈妈该多好。