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本 期 导 读

① 慢性流失

② 怪不了别人

姐妹们，晚上好哇~

曾几何时，他们是荧幕中心，是收视和口碑的双保险。

古装大剧、央视档期、国民热度，这些关键词都曾围绕着他们打转。

但风向一变，长剧退潮、资本换代，曾经站在聚光灯正中央的人，如今却频频出现在竖屏短剧里，让人不免唏嘘。

可真要细究，这样的走向，并不全是“时代无情”。很多选择，其实早就埋下了伏笔。

先说王丽坤。她的起点可以说是同代女演员里的“天选开局”。

《美人心计》中一人驾驭多重身份，把人物的阴狠与隐忍都拿捏得恰到好处，古装气质一度被观众奉为教科书级别。

后来《北京青年》获奖，《星跳水立方》里“素颜出镜”直接封神，“清冷美人”的标签深入人心。

可事业上升期，她却在感情上栽了跟头。

伴侣的负面事件不仅拖垮个人形象，也让资本迅速退场，原本谈好的影视项目被搁置，品牌合作相继终止。

等风波过去，市场早已换了一批新面孔。如今出现在短剧中，与新人、网红同台，反差之大，多少让人感慨——可这一步，没人能替她走。

相比之下，舒畅的遭遇更像“慢性流失”。

童年时代的她，是无数观众的白月光：董鄂妃、小玉、傻妞，每一个角色都刻进了一代人的记忆。表演稳定、哭戏扎实，本该在成年后顺利完成转型。

但她的性格过于克制，不愿迎合市场，不热衷曝光，也缺乏资本助推。

在流量时代，这种“佛系”很快被边缘化。合同纠纷、资源断档，让她在最需要作品的时候逐渐淡出长剧主流。

几年后，直播、带货、短剧成了她重新出现的方式。虽然短剧数据亮眼，甚至升级为出品人，但观众心里依然五味杂陈。

潘长江则是另一种样本。他的国民度无人质疑，可他很清楚：属于自己的时代已经过去。

没有硬撑“艺术高度”，也没有频繁卖惨，而是干脆走进短剧市场。剧情土不土并不重要，重要的是，他依旧在用熟悉的方式取悦观众。

从春晚舞台到手机屏幕，形式变了，人却没变。这种清醒，反而少了几分悲情。

争议最大的是刘晓庆。作为影史级人物，她从不接受“退场”的设定。

无论是年龄跨度巨大的角色，还是进入短剧演“高龄女主”，她始终站在话题中心。

有人嘲她执念太重，也有人佩服她七十多岁还敢挑战市场。成与不成另说，至少这份选择，是她主动的。

从顶流到短剧，看似落差巨大，但对他们而言，短剧既是现实的出路，也是继续留在行业里的方式。

没有谁是被推着走到今天，更多时候，是性格、选择与时代合力的结果。

唏嘘是真的，但“怪不了别人”，或许也是真的。