姐妹们，最近《大侦探》和《你好星期六》那一期的联动,你们看了没，我本来是冲着双北情怀去追的，可全程被吴昕的表现惊得眼睛都瞪大。

说实话,这期节目的讨论热度一下子就涨上来了，可是评论区那边却分成了两派一半人在骂她用力太猛，另一半却在心疼她被节目组给坑了。

这就不禁让人想问,当我们在综艺里评判一个女明星的合适的时候，到底评判的是什么

是真实的性格缺点，还是我们心里已经有的女性应该怎样表现的规则

掀翻杨蓉被骂没分寸，藏着最刺眼的性别双标

先说说那个被推到舆论中心的推人事件

游戏规则是抢台子，丁程鑫推人的时候明显留着力气，魏晨用腿一撑就稳住了，而吴昕上去是双手使劲、表情比较凶狠地直接把杨蓉掀倒在地，那时候杨蓉穿着超短裙和高跟鞋，摔倒的时候差点走光,弹幕立刻就炸开了。

很多人骂她没分寸欺负晚辈，可是换个角度想想，要是这是一个男嘉宾这么玩,大家会不会夸他综艺感挺好放得开

就好比《奔跑吧》中李晨撕名牌时候那种狠劲一样，从来没人说他太凶

更微妙的是何炅的反应，两次试着打圆场,第一次说推掉一个就行，第二次把行为归到个人任务上，结果都被吴昕谁都别回应的狠话顶了回去。

这段瞅着我,脚趾都快抠出个洞，还莫名挺真实是不是就跟你闺蜜在聚会上说错话，你使劲使眼色她却完全没明白时那种憋闷的感觉一个样

吴昕这里的问题，不是坏，而是那种我非得赢的执念，在镜头前一点都不藏着掖着地爆发出来。

从背景板到 “野心家”，她的用力戳中中年女性困境

说到穿搭和妆容,这一回她穿着蓝色衬衫搭配红色亮片裙，堪称时尚出丑现场，鼻尖的高光在镜头下面油汪汪的，好像能直接用来炒菜似的。

不过，姐妹们有没有发现，同场的王鸥穿着度假风套装被夸大美女氛围感，杨蓉穿着红毛衣搭配短裙是正常又时尚,就只有吴昕被贴上了土味妖艳这个耻辱标签。

这样的双重标准还挺常见的女性公大家物的形象管理,一直是一道没有标准答案的填空题，太朴素了就说没诚意，太使劲了又说油腻，刚好合适的话

那就得看观众当天的心情了，其实，吴昕在综艺里的出情况并不是第一次

在《快乐大本营》那时候，她就被吐槽是背景板爱哭鬼，之后参加《乘风破浪的姐姐》,拼命练舞想要证明自己，又被说野心写在脸上好吓人。

这一回在《大侦探》联动里，她的强势某种程度上是同一种焦虑的另一种表现吧

一个43岁的女艺人，在一群年轻后辈的时候中,特别害怕自己被看出老了没用了，所以使劲太猛就变得不自然，这种害怕，哪一个职场女性没经历过

对抗游戏配短裙高跟，综艺的恶意早写在剧本里

但节目组的问题也不能抛开

明明知道有肢体对抗的游戏，却还给女嘉宾准备短裙细高跟，杨蓉摔倒后第一反应是捂胸口跪下,那画面看着真让人疼。

更让人仔细想想挺害怕的是剪辑推人事件之后，镜头反复切换给丁程鑫震惊的表情、杨蓉尴尬的特写,还有周围嘉宾的沉默。

简直就好像一场公开受罚一样

综艺里说的真实一直都是被构建出来的真实，到底谁的故事线值得让人同情,谁该被审判，早就在剪辑台上写好了剧本。

当然，不是说吴昕完全没有问题

她在抢球环节指着大红球生气那个样子,确实有那种游戏罢了至于吗的不和谐感觉。

对比何炅能记住《大侦探》100期角色的超厉害业务能力,密码都要何炅帮忙记对于她来说，更像是一种自己放弃的人设。

但问题是，为什么男嘉宾的迷糊能是可爱的（比如沙溢的智商洼地人设）,而女嘉宾的不靠谱就成了碍事，这种性别双标的隐形天平一直在转动，只是我们太习惯了，习惯到觉得是就按事情本身来讨论了。

所谓的翻车现场，是照向苛责与套路的镜子

换个想法来看，要是这期节目里没有吴昕的出洋相，还会有趣吗

很有可能就变成一场慢慢悠悠的情怀杀何炅展示记忆力、魏晨展示颜值、大家和和气气击个掌,热搜词条估计就是“大侦探团建好温馨。

正好是吴昕的不合群，揭开了综艺scripted的温情伪装，让人们看到真实的社交尴尬情况，一个不太会领会氛围的人，在群体活动中有多么手足无措，她的强势说不定就是笨拙地自我保护,就像有些姐妹在陌生聚会里会故意大声说话来掩盖紧张。

说到底，综艺就是成年人的过家家，而吴昕就好像那个还没学会假装放松的玩家。

人们对她的妆容、用力、不懂趣进行嘲笑,某种程度上是在确定自身的合适你看，我比她更会处世。

可是这种确定是脆弱的，因为谁没有在某个时候变成过那个推人太使劲的吴昕

在职场会议上抢着去发言的时候，在闺蜜聚会穿错衣服的时候,在喜欢的人面前表现欲过强而后悔得睡不着的时候。

那么，与其说这期节目是吴昕翻车现场，倒不如说它就是一面照妖镜,它照出了我们对女性公大家物的严苛，也照出了综艺工业是怎样把真实的人变成话题工具的。

杨蓉的走光是意外，然而关于走光的讨论是安排好的,吴昕的推人是冲动，可是关于推人的审判是预先定好的。

我们在弹幕里打出的每一句好尴尬，全都是这场合谋的一部分

最后想要说的是，我挺期待吴昕能接到一个适合她的综艺不是《大侦探》这类得有高情商接话的,而是像《五十公里桃花坞》那种允许社死也允许真实的空间。

毕竟，43岁还能在镜头前毫无保留地崩溃,在某种程度上，比完美地露营业笑容更得有勇气。