搜狐娱乐专稿（李小狼/文）据Deadline独家报道，奇幻电影《午夜图书馆》亮相戛纳电影市场后，其发行权正被包括派拉蒙、焦点、索尼在内的多家制片厂竞价抢购，最终成交价可能超过3千万美元。

《午夜图书馆》改编自同名畅销小说，由加斯·戴维斯（《雄狮》）执导，弗洛伦斯·皮尤主演。皮尤是目前好莱坞年轻一代中最具影响力的女演员之一，她出演过《小妇人》《奥本海默》《沙丘2》《黑寡妇》《仲夏夜惊魂》等电影。

据悉，《午夜图书馆》的预算约为七千万美元，而它在戛纳电影市场销售的，是美国本土以及部分国际市场的发行权。

这并不是今年戛纳电影市场促成的第一笔交易。

前不久，入围一种关注单元、口碑大爆的《夜店小子》，被A24以1700万美元的高价买下发行权。而这部电影，是导演乔丹·菲尔斯特曼的首部长片作品。

获得16分映后起立鼓掌、拿到最佳导演奖的主竞赛单元影片《黑球》，也即将被网飞拿下美国发行权。据报道，网飞给出的价格是500万美元。

不仅如此，Deadline此前还报道，朴赞郁的新片《拉特伯格强盗》也被华纳旗下的新厂牌Clockwork买下北美版权，金额在1300万-1700万美元之间。

位于电影宫地下一层的戛纳电影市场，招牌上写着“The Heart of Film Industry”，电影工业的中心。

无数新片、大片在这儿卖出高价版权费。艺术之外，戛纳电影市场——这座庞大的商业机器到底是如何运作的？

成片销售，是戛纳电影市场最表层的形态。

制片方和销售代理在展位上向各国发行商推介已完成或即将完成的电影。买家像逛集市一样，穿梭于电影宫的展位，寻找适合自己区域的电影。

A24购入《夜店小子》正是发生在这个环节——电影已经拍摄完成，或者已具备市场销售条件，销售代理在戛纳为其寻找最合适的发行方。

也有不少正在开发期的项目来到戛纳寻找潜在买家。《午夜图书馆》《拉特伯格强盗》均属于这种情况。

戛纳电影市场最核心的功能是电影版权的跨国交易。

制片方很少会将电影的全球版权一次性卖给某个买家，通常会将世界地图切割成若干区域，再分别出售版权。这背后的逻辑不难理解——不同市场对同一部电影的估值差异巨大，拆分销售能实现总体收益最大化。

《午夜图书馆》的制片方Studiocanal就是这么做的，它保留了这部电影在自家发行网络覆盖地区的版权，出售北美等地区的发行权。

这种“制片方保留核心地、其余拆分销售”的模式，已成为大型国际项目的主流选择。

在戛纳市场，交易是一场买卖双方关于最佳时机的博弈。

每年的戛纳电影节，都会聚集全球电影行业的关键决策者，而电影节的时间一般在两周左右。时间高度浓缩，所以会产生紧迫感，这种氛围客观上加快了谈判节奏，使得市场能在短短一周左右的时间内，撬动高达数亿美元的版权交易总额。

当然，在流媒体的冲击下，戛纳电影工业中心的位置也正在动摇。

首先，肉眼可见的，亮相戛纳的大项目正在减少。今年的戛纳电影节，无论是主竞赛单元还是首映单元，都缺乏真正意义上的大片。

过去几年，首映单元的大项目有《夺宝奇兵5：命运转盘》《碟中谍8》《花月杀手》，主竞赛单元也不乏《爱丁顿》这种明星云集的好莱坞热门电影。

而今年的主竞赛单元，唯一的好莱坞电影只有后期补录的《纸老虎》。

某种程度上，这种双向选择。

对于一些大项目来说，在戛纳首映的风险太大，因为口碑完全不可控。比如去年备受关注的主竞赛电影《爱丁顿》，由于戛纳口碑两极分化，导致最终发行时，只拿到1362.7万美元的全球票房。

《小丑2》也拥有相似的命运——其在威尼斯首映后，口碑极其糟糕，最终只拿到2.17亿美元的全球票房。

曾有媒体报道，莱昂纳多的新片《一战再战》没去任何电影节的原因之一，就是不想电影节口碑影响后续发行计划。

除此之外，IndieWire今年也曾报道，越来越多的流媒体和片商，更倾向于私下交易、提前锁定版权。

但也不能就此断言戛纳已失去“电影工业中心”的地位。

每年五月，这里仍然汇聚着来自一百多个国家的上万名从业者、爱好者。好莱坞的大制片厂或许有所犹疑，但来自亚洲、拉美和非洲等等地区的买家，正以更快的速度填补空缺。

毫无疑问，戛纳电影节依旧是无数电影走向世界的起点。