搜狐娱乐专稿（胖部/文）

伴随着近两年剧集大盘的降温，“档期”的价值或许正在下降。

回望2025年暑期，即便有《临江仙》《以法之名》《生万物》等热门作品，根据云合数据，暑期日均播放量大盘也没能稳定站稳2亿关口，也因此很难进一步带动档期内更多剧集的数据提升。

传统的寒暑期两大剧集热门档期，已经不能算是行业集中打造爆款的收获期。

但对于行业来说，暑期档依然是不容放弃的战略高地，是消化积压库存、冲刺年度业绩、撬动会员与广告收入的最优解。今年的暑期市场，依然有不少热门剧集等待与观众见面。

而能否打好这一仗，需要行业在内容、排播、运营等方面拿出更多思路。

基本盘上的“待爆”

此前分析2026剧集片单的时候，搜狐娱乐曾认为，这会是“保守”的一年。

减少流量式的开发思路，基于已经经过市场验证的类型，以尊重创作规律、练好内功的方式做内容开发，正在成为行业的新共识。此前《主角》等剧让“手搓”“老味儿”等关键词出圈，恰恰印证了内容上的“保守”。

不再做低效率的创新尝试，回归更精品化的传统类型。这种“保守”也是今年暑期的趋势。

古装、都市爱情等偶像剧类目作为承接学生受众与女性核心用户的压舱石品类，一直是每年暑期的重头戏，而今年也依然以此作为排播重点。

目前关注度较高的、定档六月初开播的两部剧集《翘楚》和《莫离》，就是两部古装剧，而且是自带顶级流量与粉丝底盘、从选角开始话题不断的S+级项目。

《翘楚》日前已经开播，改编自女频高分小说《楚后》，由《司藤》编剧李旻执笔、《雁回时》导演杨龙执导，陈都灵、周翊然领衔主演，依然是大女主重生复仇叙事。

林玉芬执导、白鹿、丞磊领衔的《莫离》，改编古言IP《盛世嫡妃》，40集体量融合先婚后爱、朝堂权谋、家国战争多重元素，目前全渠道预约量突破410万。

后续待播项目也不乏重点剧目。

目前有望登陆暑期档的，包括朱锐斌执导，王星越、徐若晗主演的《红尘四合》，主打古装探案轻喜剧；古风江湖群像成长题材的《云秀行》，由李一桐、曾舜晞、邓为等主演；孟子义、何与主演的《百花杀》，改编自《我花开后百花杀》IP，预期带来反套路叙事。

男频剧序列，还有敖瑞鹏、孙珍妮的《师兄太稳健》，该网文IP曾孵化高热度动漫，真人剧期待度不低；写实武侠剧续作《云襄传之将进酒》由游达志导演，陈晓、毛晓彤等原班人马回归；罗云熙领衔主演的《魅影神捕》，将融合悬疑探案与武侠江湖元素。

其他可能在暑期与观众见面的古装剧，还有谭松韵、刘学义的《兰香如故》；包上恩、王弘毅的《月明千里》；王楚然、李宏毅的《烽影燃梅香》；陈哲远、张婧仪的《梦花廷》等。

民国、都市爱情赛道也有多部热门剧待播。

比如檀健次、王楚然领衔主演的《爱情有烟火》，聚焦沪漂合租的职场爱情剧；张凌赫、王楚然的《这一秒过火》则是民国言情剧，此前的路透视频颇具热度；包上恩、周柯宇主演的《炽夏》，也将是短剧顶流柯淳的长剧初亮相。

此外还有井柏然、孙千的《早春晴朗》；赵今麦、魏大勋的《无可替代》；蔡文静、陈靖可的《非正式浪漫》；周依然、王子奇的《花好》等剧。

值得一提的还有一些平台持续发力的赛道。

比如冒险剧，暑期待播的有经典续作《九门》，陈伟霆、曾舜晞主演；另一部尾鱼IP《三线谜回》则由孟子义、王弘毅主演。喜剧赛道的《云归喜事》延续每年暑期的“喜事”IP，由张云龙、张佳宁主演。

聚合头部流量与高价值IP，这些剧集是每年暑期的排播重点，也是平台投注了大量资源的基本盘。

但从过往经验来看，如今这类剧集的出圈难度也越来越高。以近期播出的《翘楚》来看，开播两日站内热度破9000，而云合首日占比7.3%位列第四，整体表现也依然验证着目前古装剧出圈的难度。

而围绕该剧的争议，除了前期出现过的大女主剧平番问题，还有权谋剧水准、大红大绿的色调包括男女主演的人物刻画等，应该说都是比较常见的古装剧难点。

后续作品能否闯出流量围城，又有哪些作品能靠内容口碑完成热度转化，还要看后续三个月的表现。

现实赛道的暑期竞逐

除了偶像剧赛道的常规发力，作为如今同样聚合了大量平台资源的赛道，悬疑剧也是如今常态化排播的重头戏。

而纵观目前暑期待播的作品，或许能看到一些发力的共性，相较于以往有更多题材上的创新，以及与现实更紧密的关联。

题材创新领域，比如刘诗诗、胡先煦、李沁主演的《醉梦》，则主打心理梦境悬疑，也是刘诗诗首度尝试悬疑赛道；佟大为、王佳佳、马苏主演的《昨夜将至》，作为“迷雾剧场”的新剧，将以跨时空双线叙事展开一段家庭悬案。

现实题材联动方面，如导演老算在《边水往事》之后的新作《悬案》，岳云鹏、杨烁、郎月婷主演，是改编自多地真实卷宗的纪实向刑侦剧；闫妮、秦海璐的《五个失踪的少年》聚焦未成年人失踪案件；李路执导，井柏然、张颂文、孙艺洲主演的《谷雨》则改编自90年代特大骗税案件等；

这些剧集在发布相关物料后带动了不少话题。需要指出的是，这种悬疑领域的现实加码，也是结合了近年来如《我是刑警》《以法之名》等作品的经验，而这些内容意外地表现出了带动话题的强效率。

同时，这也表现出行业对暑期市场的新观察。

从去年来看，暑期市场以青少年为主的观念在打破，无论是悬疑赛道的《以法之名》，还是后期的年代剧《生万物》，都与以往同档期爆款有较大的类型差异。

在这个更加多元、成熟的市场，观众对内容类型的包容度在打开，具有品质感和话题性的优质现实内容，会获得更多年龄层观众的青睐。而如果与悬疑题材、流量艺人等要素进行杂糅，现实赛道或许可以进一步激活市场。

比如沈严执导、赵冬苓编剧的《重器》，黄景瑜、蒋奇明、张佳宁等主演，以1979年至1997年中国法治进程为背景，聚焦改革开放后首批法学生群体，案件原型取材于十余个具有时代标志性的真实司法案例，或许就表现了行业的类似观察。

还有一个有趣的例子是将于6月7日开播的悬疑剧《迷墙》，由郭京飞、任素汐主演，跳出悬疑非凶案即探案的固有框架，以荒诞现实主义视角展开，通过小人物获得意外财富折射当代普通人的生存焦虑。

其他现实题材剧集方面，赵又廷、毛晓彤、金世佳原班人马回归的《问心2》，是近年来口碑不错的医疗剧续作；肖战、倪大红、姜妍主演的《小城良方》，聚焦基层乡镇医疗，据称有望于8月和观众见面。

相较于流量赛道的剧集基本盘，今年在现实领域的加码，或许是行业破局市场困境的一种求解。

依靠明星流量堆砌、大额宣发砸热度的旧路已经行不通，想要重新激活大盘、推动剧集重回大众主流视野，靠现实题材吸引路人盘受众、落地内容创新制造市场新鲜感并进一步挖掘细分受众，似乎是一条可以走通的路。

如果今年依然有类似项目可以跑通，或许可以推测，未来类似的发力会更加常态化。

剧集产业的“后档期”时代？

尽管热门剧目不少，但依然需要看到，行业在今年暑期档会进一步承压。

过去几年，国剧市场有一个值得注意的现象，就是档期的系统性失守。先是2020年之后三年曾在特殊环境下形成的春节、国庆等专属档期概念持续弱化，再到传统寒暑两假的档期出现爆款率下滑、大盘失守，想要依托档期红利实现破圈，难度早已今非昔比。

比较典型的是“前暑期档”打法逐渐失效，也就是提前在四、五月份开始提前投放头部剧集，拉升整个大盘水位，以实现暑期档剧集的高成功率。

最成功的当属2024年，《与凤行》《庆余年2》连续两部剧集带动单日大盘持续稳定在3亿体量；而2025年这一打法效果在减弱，尽管《折腰》《藏海传》等剧实现了剧集大盘的促活，但并未转化为带动更多路人盘下场的看剧氛围，暑期依然承压明显。

到了今年，包括《蜜语纪》《低智商犯罪》《主角》等剧都有不错的播出表现，但大盘迟迟难突破单日2亿的低水位线。

原因也不难理解。首先是短剧高速扩张、AI短剧量产落地，分流之下让长剧市场观众的追剧意愿走低。根据最新数据，AI短剧日消耗大盘已破2亿元，这一数据超越以往任何时候的真人短剧表现，进一步分流娱乐内容市场的用户时长，剧集的营销获客成本也逐年走高。

其次，行业缺少稳定有效的破圈引流路径，用户观剧决策的核心平台缺失。依靠短视频二创切片、剧情高光剪辑引流的策略，效果已经越来越差，甚至出现了短视频热度难转化到观看的情况；加之近期短视频平台收紧剧宣渠道，营销传播的难度还在加大。

加之行业内容的同质化问题依然存在，后流量时代的内容创新缺乏方向，在市场更加成熟、观众审美阈值抬升的当下，新剧破圈面对着更大的不确定性。

应该看到，行业已经在尝试更多内容策略来破局。

比如IP系列化开发的思路，不但有《问心2》这种续作，近期开播的《灵魂摆渡·十年》也开启了经典IP的中短剧联动。还有题材上的现实赛道加码、制作上的“手搓”“老味儿”，都在进一步表现出内容上的差异化。

还有排播和运营层面，暑期开头《翘楚》《莫离》两部同题材S+剧集的“错峰对打”，以多部剧集共同带动大盘和话题关注，也正在成为行业深耕档期的常规策略。

在某种层面上，新剧扎堆落地的2026暑期，或许可以成为一个国产长剧验证转型成果的试验场。

平台的精细化排播、片方的差异化创作以及更多元的宣发打法，会在接下来三个月接受市场真实检验。最终能不能跑出打破圈层的全民爆款，目前仍没有既定答案，但每一部剧集数据反馈，都会给未来行业的创作与发展提供有价值的参考。